"শক্তি এবং জিতুজির নাচের আত্মবিশ্বাস দেখে আমি হতবাক হয়ে গিয়েছিলাম"
আপনি যখন বলিউডের নাচের গানগুলির কথা ভাবেন, তখন হ্যান্ডসাম এবং এনার্জেটিক অভিনেতা জিতেন্দ্রর মনে আসে।
তিনি 60 এর দশক এবং 90 এর দশকের গোড়ার দিকে বলিউডের নাচের নায়ক ছিলেন। জিনেত্রার এক অদ্ভুত শৈলী ছিল, তার প্রাণবন্ত এবং পাগল নাচের চালগুলি।
তিনি প্রায়শই চকচকে বুটের সাথে মিলে একটি সাদা পোশাকে গানে সুর বেঁধেছিলেন। এই পোশাকটি বেশ কয়েকটি জনপ্রিয় নৃত্য গানে তাঁর ট্রেডমার্কের পোশাকে পরিণত হয়েছিল।
তার নৃত্যে ফ্লার্টিং, রোম্যান্স, লাফানো, কাঁপুনি, টুইস্টস, জার্সস, বাউন্সিং, সাপের মতো চাল, পিটি এবং স্পোর্টস সহ অনেকগুলি মিশ্র উপাদান রয়েছে।
তিনি যখন একটি নৃত্যশিল্পী হয়ে উঠলেন, যখন তিনি ছবিটি থেকে 'মস্ত বাহারন কা মৈ আশিক' গানের জন্য তাঁর চলগুলি প্রদর্শন করার সুযোগ পেলেন Farzin (1967).
এই ট্র্যাকের সাফল্যের পরে, জিতেন্দ্র বলিউডের 'জাম্পিং জ্যাক' হিসাবে পরিচিত ছিল। তাঁর স্বতন্ত্র নাচের পদক্ষেপ এবং অভিনেত্রীর আশেপাশে টসিংয়ের মতো ছবিতে দৃশ্যমান ছিল জিনে কি রাহ (1969) এবং হামজলি (1970).
৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তাঁর ঘন ঘন নাচের জুটি ছিল প্রয়াত শ্রীদেবী এবং জয়া প্রদার সাথে। তিনি তার 'হটক' (বিভিন্ন) নৃত্যের চাল এবং অন স্ক্রিন ব্যক্তিত্ব সহ দর্শকদের মন জয় করেছিলেন।
আমরা তার আইকনিক নৃত্যের সংখ্যাগুলি একবার দেখে নিই, যা কিছু ভাল পুরানো স্মৃতি ফিরিয়ে আনছে:
মাস্ত বাহারন কা মৈ আশিক - ফারজ (1967)
'মাস্ত বাহারন কা মৈ আশিক' জিতেন্দ্র এবং অরুণা ইরানি অভিনীত সুপার হিট পশ্চিমা নৃত্য সংখ্যা। জোরজগতে জিতেন্দ্রর গানে কিছু দ্রুত গতির নাচের আন্দোলন রয়েছে।
গণমাধ্যমকে দেওয়া একটি সাক্ষাত্কারে ইরানি বেশ অবাক হয়েছিলেন যে এই গানের জন্য জিতেন্দ্রা কতটা ভাল করেছেন। সে বলেছিল:
“ফারজ জিতেন্দ্র এর আগে কখনও কোনও বাণিজ্যিক সিনেমা করেনি, নাচ ভুলে যান।
“অতএব চলচ্চিত্র পরিচালক রবিকান্ত নাগাইচ যখন আমাদের মাস্ত বাহারন কা মৈ আশিক গানে দ্রুত পাক পাশ্চাত্য নৃত্য আন্দোলনের কথা বলেছিলেন, তখন আমি আত্মবিশ্বাসী ছিলাম কিন্তু আমি ভেবেছিলাম যে জীতুজি (জিতেন্দ্র) কীভাবে এই নাচটি করবেন ...
"তবে শুটিংয়ের দিন আমি শক্তি এবং জিতুজির নাচের সম্ভাবনার আত্মবিশ্বাস দেখে হতবাক হয়ে গিয়েছিলাম।"
নাচের পদক্ষেপগুলিতে প্রচুর তাড়া, ঝাঁকুনি, কাঁপানো এবং হাত ধরে রাখা অন্তর্ভুক্ত।
এই গানের পরে জিতেন্দ্রকে তার তত্পরতার জন্য 'জাম্পিং জ্যাক' ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল। এই গানটিতে জিতেন্দ্রকে একজন নর্তকী হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল।
এখানে 'মাস্ত বাহারন কা মে আশিক' দেখুন:
বড় বার ইয়ে দিন - ফারজ (1967)
গানটিতে, 'বড় বার ইয়ে দিন আয়ে' থেকে Farzin, পিয়ানোবাদক জিতেন্দ্রকে ববিতা এবং অন্যান্য নর্তকীদের সাথে হাঁটাচলা, মোচড় দেওয়া এবং কাঁপতে দেখা যায়।
জিতেন্দ্র ববিতার সাথে কয়েকটি বলরুম রুটিনও করেন। বেশিরভাগ ধাপে সরলতার ছোঁয়া রয়েছে।
জিতেন্দ্রের প্রশংসা করছেন এবং তাঁর নাচ কীভাবে প্রয়াত মোহাম্মদ রফির কণ্ঠকে প্রশংসা করছে, ইউটিউব ব্যবহারকারী প্রেমানন্দ মিশ্র ভিডিওটির নীচে মন্তব্য করেছেন:
"রাফি গানগুলি নৃত্যের পক্ষে সেরা, জিতু সাবকে ঝাঁপিয়ে পড়ে, তিনিও গানের কোর্সে সমানভাবে দুর্দান্ত পরিবর্তন দেখায়।"
এই নাচটি ছবিতে ববিতার জন্মদিন উপলক্ষে। তিনি সুনিতার চরিত্রে অভিনয় করেছেন।
এখানে 'বড় বার ইয়ে দিন আয়ে' দেখুন:
আ মেরে হামজোলি আ - জিন কি রহ (১৯1969৯)
'আ মেরে হামজোলি আ' গানটিতে জিতেন্দ্রর খুব দুরন্ত নাচের স্টাইল রয়েছে জিনে কি রাহ.
আদর্শ অনুসারে জিতেন্দ্রের কিছু পদক্ষেপ রয়েছে। গানে তনুজার সাথে লুকোচুরি খেলতে খেলতেও তাঁর পূর্ণ দেহ গতিবিধি রয়েছে।
কয়েকটি ধ্রুপদী পদক্ষেপের মধ্যে রয়েছে একটি পায়ে নাচানো, বাতাসের অঙ্গুলি এবং অস্ত্রগুলি ব্যবহার করে।
একটি টেক, একটি ইউটিউব ব্যবহারকারী ট্র্যাক সম্পর্কে মন্তব্য করেছেন: বলেছেন: "খুব দুর্দান্ত নাচ Dance"
এখানে 'আ মেরে হামজোলি আ' দেখুন:
'ধল গয়া দিন' - হামজলি (1970)
ছবিতে মুখ্য অভিনেত্রী লীনা চন্দ্রবকরের সাথে 'ধল গয়া দিন' গানে জিতেন্দ্রের বৈশিষ্ট্য রয়েছে হামজলি (1970)। এই নৃত্য সংখ্যাটির কোরিওগ্রাফার হীরালাল-সুরেশ ভট্ট।
তার ট্রেডমার্ক সাদা টি-শার্ট এবং ট্রাউজার্সে জিতেন্দ্রার কিছু সূক্ষ্ম নড়াচড়া রয়েছে। লীনার সাথে ব্যাডমিন্টনের খেলা খেলতে গিয়ে তিনি সংগীতের ছন্দে নেচে উঠেন।
পদক্ষেপে ঝাঁপিয়ে তিনি মণ্ডপে পৌঁছেছেন। এমন একটি সিকোয়েন্সও রয়েছে যেখানে দুটি নাচের সাথে জিনতেন্দ্র লীনের হাত ধরে।
এই নাচের গানে জিতেন্দ্রর কাছ থেকে প্রচুর আনন্দময় পদ্ধতি রয়েছে। লায়নার কাছাকাছি যাওয়ার সাথে সাথে তার স্বাক্ষর পদক্ষেপটি তার টিপ্পি টাপি নৃত্যের পদক্ষেপ।
এখানে 'ধল গয়া দিন' দেখুন:
নাইনো মেইন স্বপ্ন - হিম্মতওয়ালা (1983)
'নাইনো মেঘ স্বপ্ন' থেকে হিম্মতওয়ালা জিতেন্দ্র এবং শ্রীদেবী অভিনীত একটি প্রতিমা এবং বর্ণা dance্য নৃত্য নম্বর।
এই গানে, দর্শকরা জিতেন্দ্রকে নাচের পদক্ষেপের মতো কিছু আশ্চর্যজনক হুক এবং বায়বীয় করতে দেখবে। গানটি যেমন চলতে থাকে তেমন জেন্ডেন্দ্রার কাছ থেকেও ব্যক্তিগত প্রশিক্ষণের পদক্ষেপ রয়েছে।
দীর্ঘ 'মাতকাস' (হাঁড়ি) এর বৈশিষ্ট্যযুক্ত এই পাদদেশের ট্যাপিং নৃত্যের গানে অবশ্যই কিছু ট্রান্সডেটিং চলন রয়েছে।
সাজিদ খান সমসাময়িকদের জন্য এই গানটি পুনরায় তৈরি করেছিলেন হিম্মতওয়ালা (২০১৩), তবে অজয় দেবগন একজন দক্ষ জীতেন্দ্রের মতো একই যাদুতে পারফর্ম করতে পারেননি।
এখানে 'নাইনো মীনা স্বপ্না' দেখুন:
তাকী তাকী - হিম্মতওয়ালা (1983)
জিতেন্দ্রের সাথে পাথর শ্রীদেবী 'তাকি টাকি' গানটিতে তাদের নাচের ধারাবাহিকতায় হিম্মতওয়ালা আবার.
এই গানটি ভারতীয় চলচ্চিত্র নৃত্যকে নতুনভাবে সংজ্ঞায়িত করেছে, বিশেষত তাদের চলাফেরা, অভিব্যক্তি এবং অঙ্গভঙ্গি দিয়ে।
নাচের সহকারী জিতেন্দ্র এবং শ্রীদেবী উভয়কেই এই পদক্ষেপগুলি দিয়েছিলেন। জিতেন্দ্রা রেডিফকে বলেছিলেন যে প্রয়াত শ্রী দেবী তাঁর চেয়ে পদক্ষেপগুলি শিখতে চেয়েছিলেন:
"আমার তা সময় নেওয়ার সময় তিনি সেগুলি তাড়াতাড়ি পেয়ে যাবেন” "
গানের ভিডিওতে জিতেন্দ্রকে সত্য স্পোর্টস এবং পিটি স্টাইলে ধাপে ধীরে ধীরে নাচ দেখায়।
এখানে 'তাকি ও তাকির' এক ঝলক দেখুন:
ওআই আম্মা ওআই আম্মা - মাওয়ালি (1983)
'ওআই আম্মা ওআই আম্মা' জিতেন্দ্রকে জয়া প্রদার সাথে নাচ দেখছেন। গানে জেন্ডেন্দ্রা থেকে প্রচুর হাত ও পায়ের চলাফেরা, লাফানো এবং সিজল ধাপ রয়েছে।
তিনি দৃশ্যমানভাবে তার শরীরকেও মোচড় দিচ্ছেন। গানে জেতেন্দ্র ও জয়া বেশ উদ্যমী।
জিতেন্দ্র কিছু দুর্দান্ত ঠোঁটও টেনে নিয়ে যায় (পাছা ব্যবহার করে জার্ক মুভমেন্ট), যা শিল্পীরা যে উচ্চতর বসন্তের পদক্ষেপগুলি সম্পাদন করে
কয়েকটি পদক্ষেপ গানের লিরিক্স এবং সংগীতকে প্রতিবিম্বিত করে প্রকৃতির খুব আকর্ষণীয়। এই গানটি ওহ লা লা থেকে অনুপ্রেরণা ছিল ডার্টি পিকচার (2011).
এখানে 'ওআই আম্মা আম্মা' দেখুন:
জিতেন্দ্রার আর একটি জনপ্রিয় নৃত্য সংগীত হ'ল 'তেরে সাং প্যায়ার মেইন' থেকে নাগিন (1976)। এই ট্র্যাকটিতে তার সাপের স্টাইলের নাচ রয়েছে।
একটি পুরুষ সাপের মানব রূপ খেলতে জিতেন্দ্র তার মহিলা সাপের সঙ্গী রীনা রায়কে নিয়ে নাচলেন
খ্যাতিমান ডান্স মাস্টার কামাল ছিলেন গানের কোরিওগ্রাফার। এই গানে তাদের গতিবিধি এবং পদক্ষেপগুলি খুব কম।
জিতেন্দ্রর 'ফুল হ্যায় বহারন কা' সহ আরও বেশ কয়েকটি হিট নৃত্যের সংখ্যা ছিল (জিগরি দোস্ত: 1969), 'কখনও কখনও আইসা' (ওয়ারিস: 1969) এবং 'তোহফা তোহফা লায় লায়া' (তোহফা: 1984).
জিতেন্দ্র তাঁর সক্রিয় নায়ক সময়কালের অন্যতম সেরা নর্তকী ছিলেন। তার শক্তিশালী নাচের দক্ষতা তাকে তার প্রজন্মের নৃত্য কিংবদন্তী করে তুলেছে,
তাহলে কেন তার স্বর্ণযুগ থেকে একটি ট্র্যাক খেলুন এবং তার নাচের কয়েকটি পদক্ষেপ চেষ্টা করবেন না
লোড হচ্ছে ...