তারা আমার সারা জীবনের কল্পনার অংশ হয়ে আছে।
একাত্তরে লন্ডনে সেট, দ্য গ্রেট গেম পুরস্কার বিজয়ী টিভি, চলচ্চিত্র ও মঞ্চ প্রযোজক অরবিন্দ ইথান ডেভিডের এটিই প্রথম উপন্যাস, যা চিরায়ত গোয়েন্দা কাহিনিকে সাম্রাজ্যের রাজনীতির সঙ্গে সংঘর্ষে জড়িয়েছে।
এর কেন্দ্রে রয়েছেন বলবিন্দর 'বানি' দেব সিং, রাজধানীতে সদ্য আগত এক শিখ শিক্ষানবিশ আইনজীবী, যিনি ভদ্র চোর এজে র্যাফেলসের সঙ্গে জড়িয়ে পড়ার পর একটি অপ্রত্যাশিত হত্যা তদন্তে ফেঁসে যান।
মেফেয়ারের একটি প্রাসাদে চক্রান্তের একটি ঘটনা দিয়ে যা শুরু হয়, তা দ্রুতই স্কটল্যান্ড ইয়ার্ড, তরুণ উইনস্টন চার্চিল এবং শার্লক হোমসকে জড়িয়ে এক বৃহত্তর ষড়যন্ত্রে রূপ নেয়, যেখানে রাষ্ট্রীয় ক্ষমতা এবং ব্যক্তিগত অস্তিত্ব রক্ষার প্রশ্নকে আলাদা করা ক্রমশ কঠিন হয়ে পড়ে।
যেহেতু বলবিন্দরকে নানা অভিযোগ, মৈত্রী এবং পরিবর্তনশীল আনুগত্যের মধ্যে দিয়ে পথ চলতে বাধ্য হতে হয়, গল্পটি তাকে এমন এক ব্রিটেনের প্রেক্ষাপটে স্থাপন করে যা তার সাহিত্যিক পৌরাণিক কাহিনীর পাশাপাশি সাম্রাজ্যিক উত্তরাধিকার দ্বারাও সমানভাবে সংজ্ঞায়িত।
DESIblitz-কে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে অরবিন্দ ইথান ডেভিড সেই প্রভাব, গবেষণা এবং রাজনৈতিক টানাপোড়েন নিয়ে আলোকপাত করেছেন যা তাকে রূপ দিয়েছে। দ্য গ্রেট গেম, যা হলো মুক্ত জুলাই 14, 2026 এ
গল্পের পটভূমি এডওয়ার্ডীয় লন্ডন
দ্য গ্রেট গেম এর শুরুটা হয় অরবিন্দ ইথান ডেভিডের একটি নির্দিষ্ট সাহিত্যিক ঐতিহ্যের সঙ্গে দীর্ঘদিনের সম্পৃক্ততা দিয়ে, যা তাঁর পাঠজীবন ও সৃজনশীল প্রবৃত্তি উভয়কেই রূপ দিয়েছিল।
উপন্যাসটির পটভূমি ১৯০৫ সালের লন্ডন করার সিদ্ধান্তটি ভিক্টোরীয় ও এডওয়ার্ডীয় আখ্যানরীতির সঙ্গে একাত্মতারই ফল।
তিনি ব্যাখ্যা করেন: “এই উপন্যাসের উৎস ছিল ভিক্টোরিয়ান ও এডওয়ার্ডিয়ান যুগের সমগ্র রোমাঞ্চকর সাহিত্যকর্মের প্রতি আমার গভীর ভালোবাসা, যা শুরু হয়েছিল... শার্লক হোমস র্যাফেলস থেকে রুডইয়ার্ড কিপলিং এবং এইচ জি ওয়েলস পর্যন্ত।
শৈশবে আমি এই সমস্ত লেখকদের লেখা গোগ্রাসে পড়তাম, এবং তাঁরা আমার সারা জীবনের কল্পনার অংশ হয়ে আছেন।
প্রকল্পটি যতই বিকশিত হতে থাকল, সেই নির্দিষ্ট ধারার কাঠামোর মধ্যে লেখার কাজের সঙ্গে পরিচয়ের প্রশ্নগুলো অবিচ্ছেদ্য হয়ে উঠল।
অরবিন্দ বলেন: “আমি সেই জগতে কাজ করতে চেয়েছিলাম, কিন্তু লিখতে শুরু করার পর বুঝতে পারলাম যে, উপনিবেশে বেড়ে ওঠা একজন হিসেবে, ভারতীয় বংশোদ্ভূত একজন হিসেবে, একজন ধারাবাহিক অভিবাসী হিসেবে, একজন শরণার্থীর সন্তান হিসেবে এবং একজন অশ্বেতাঙ্গ স্রষ্টা হিসেবে সেই জগতে প্রবেশ করতে হলে আমাকে নিজের পথ নিজেই খুঁজে নিতে হবে।”
সেই অর্থে, ১৯০৫ সালের লন্ডন একাধারে প্রেক্ষাপট ও সীমাবদ্ধতা হয়ে ওঠে – এক চেনা সাহিত্য জগৎ, যাকে আপনত্ব ও রচনার এক ভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে পুনর্ব্যাখ্যা করতে হয়।
বলবিন্দর 'বানি' দেব সিং তৈরি করা
উপন্যাসের কেন্দ্রে রয়েছেন বলবিন্দর 'বানি' দেব সিং, একজন শিখ শিক্ষানবিশ আইনজীবী যিনি গোয়েন্দা কাজে জড়িয়ে পড়েন, এবং ব্রিটিশ ইতিহাস ও অভিবাসন সম্পর্কিত প্রচলিত আখ্যানগুলোকে প্রশ্নবিদ্ধ করতে তাঁর উপস্থিতি ব্যবহৃত হয়েছে।
ব্রিটেনের ইতিহাসে কারা অন্তর্ভুক্ত এবং কারা বহিষ্কৃত হয়েছে, সেই বৃহত্তর ঐতিহাসিক বিতর্কের প্রেক্ষাপটে তার চরিত্রটিকে ইচ্ছাকৃতভাবে স্থাপন করা হয়েছে।
লেখক বলেন: “বর্তমান যুক্তরাজ্যের রাজনৈতিক আলোচনার অন্যতম প্রধান ভ্রান্ত ধারণাটি হলো এই যে, অভিবাসন একটি নতুন ঘটনা যা পূর্বে কল্পিত কোনো শ্বেতশুভ্র স্বর্গরাজ্যকে ম্লান করে দিচ্ছে।”
উইন্ডরাশ-পূর্ববর্তী ব্রিটেনে কোনো অভিবাসী ছিল না এবং বাইরের কোনো সাংস্কৃতিক প্রভাবও ছিল না—এই কথাটি অবশ্যই ভিত্তিহীন।
বিংশ শতাব্দীর মধ্যভাগ পর্যন্ত ব্রিটেনের উন্মুক্ত সীমান্ত ছিল এবং একটি বৃহৎ সাম্রাজ্য ও ঔপনিবেশিক শক্তি হিসেবে এটি তার দূরবর্তী উপনিবেশগুলো থেকে শুধু খাদ্য, মশলা, সংস্কৃতি ও সম্পদই নয়, মানুষও সক্রিয়ভাবে আমদানি করত।
এই যুক্তিটি সুনির্দিষ্ট ঐতিহাসিক নিদর্শনের মাধ্যমে আরও জোরদার হয়, যা বানির অস্তিত্বকে কোনো প্রতীকী উদ্ভাবন নয়, বরং নথিভুক্ত উপস্থিতির ওপর ভিত্তি করে প্রতিষ্ঠা করে।
লন্ডনের প্রথম ভারতীয় রেস্তোরাঁ, হিন্দুস্তানে কফি হাউস১৮১০ সালে প্রতিষ্ঠিত। প্রথম অশ্বেতাঙ্গ ভারতীয় সংসদ সদস্য, দাদাভাই নওরোজী১৮৯২ সালে নির্বাচিত হয়েছিলেন।
এই দৃষ্টিকোণ থেকে, বানিকে ইচ্ছাকৃতভাবে একটি পূর্ব-বহুসাংস্কৃতিক ঐতিহাসিক বাস্তবতার মধ্যে স্থাপন করা হয়েছে।
সহজ কথায় বলতে গেলে, আমরা সবসময় এখানেই ছিলাম।
‘বাল’ হলো সেই সত্যেরই একটি কাল্পনিক উপস্থাপনা, যা একজন ভারতীয় যুদ্ধফেরত সৈনিক ও প্রশিক্ষণরত ব্যারিস্টারকে একটি এডওয়ার্ডীয় রহস্যের কেন্দ্রবিন্দুতে স্থাপন করে।
এই অবস্থানটি সরাসরি সেই পদ্ধতিরও একটি প্রতিক্রিয়া, যেভাবে জঁর ফিকশন ঐতিহাসিকভাবে দক্ষিণ এশীয় এবং কৃষ্ণাঙ্গ চরিত্রগুলোকে চিত্রিত করেছে, যা প্রায়শই তাদেরকে গোয়েন্দা আখ্যানের মধ্যে সংকীর্ণ ভূমিকায় সীমাবদ্ধ করে রাখে।
এটা অনুপস্থিত থাকার চেয়েও খারাপ। যখন আমরা উপস্থিত থাকি, তখন আমরা অনিবার্যভাবে হয় খলনায়ক, নয়তো চাটুকার।
শার্লক হোমসের বেশ কয়েকটি মামলা রয়েছে, যার মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হলো দ্য সাইন অফ দ্য ফোরযেগুলিতে ভারতীয় এবং কৃষ্ণাঙ্গ চরিত্র রয়েছে, কিন্তু দৃষ্টিকোণটি তাদেরকে ব্যঙ্গচিত্র ও অপরাধীতে পরিণত করে।
আমি এই গল্পে এমন একটি চরিত্র দেখাতে চেয়েছিলাম যে ছিল একজন পরিপূর্ণ মানুষ, যে ছিল প্রকৃতপক্ষে নায়ক, যদিও তার পথচলাটা মোটেও সরল ছিল না।
বাস্তব, কল্পকাহিনী এবং একটি কিংবদন্তির জন্ম
দ্য গ্রেট গেম সাংস্কৃতিক পুনরাবৃত্তি ও পুরাণনির্মাণের দ্বারা কীভাবে ঐতিহাসিক ও কাল্পনিক উভয়েই রূপায়িত হয়, তা উন্মোচন করার জন্য ইচ্ছাকৃতভাবে ঐতিহাসিক ও কাল্পনিক চরিত্রদের একই আখ্যান পরিসরে স্থাপন করা হয়েছে।
শার্লক হোমস, এ. জে. র্যাফেলস এবং উইনস্টন চার্চিলের মতো চরিত্রগুলোকে “সমান সম্মান ও সমান সুনির্দিষ্টতার সাথে” উপস্থাপন করা হয়।
অরবিন্দ ইথান ডেভিড আরও বলেন: “সাধারণ মানুষের ধারণায় শার্লক হোমস এবং উইনস্টন চার্চিলের মধ্যে খুব বড় কোনো পার্থক্য নেই।”
হ্যাঁ, একটি কাল্পনিক এবং অন্যটি ঐতিহাসিক, কিন্তু উভয়ই কিংবদন্তির চরিত্রে পরিণত হয়ে তাদের মধ্যকার পার্থক্যকে অস্পষ্ট করে দিয়েছে।
এই অস্পষ্টতা আরও জোরদার হয়, কারণ সাংস্কৃতিক স্মৃতি প্রায়শই ঐতিহাসিক নথিপত্রকে ছাপিয়ে যায়, যেমনটা অরবিন্দ বলেছেন:
ঐতিহাসিক বিবরণের খুঁটিনাটির চেয়ে জন লিথগো বা গ্যারি ওল্ডম্যানের চিত্রায়ণের কারণেই চার্চিল সম্পর্কে মানুষের ধারণা বেশি।
শার্লক হোমস প্রতি বছর ২২১বি বেকার স্ট্রিটে হাজার হাজার চিঠি পান। এই পর্যায়ে, সেগুলোর মধ্যে কোনটি বেশি বাস্তব এবং কোনটি বেশি কাল্পনিক?
সেই কাঠামোর মধ্যে, গোয়েন্দা উপন্যাস নিজেই রাষ্ট্রশক্তি ও প্রাতিষ্ঠানিক আবর্তনকে পর্যালোচনা করার একটি মাধ্যম হয়ে ওঠে।
এই দুটি ধারা প্রায়শই পাশাপাশি অবস্থান করে এবং একে অপরের সাথে মিশে যায়।
শার্লক হোমসের এমন একাধিক ঘটনা রয়েছে যেখানে তিনি সুস্পষ্টভাবে ব্রিটিশ রাষ্ট্র বা অন্য কোনো ইউরোপীয় রাজপরিবারের প্রতিনিধি হিসেবে কাজ করেন, যেমন— নৌ চুক্তি (যেখানে তিনি একটি হারানো রাষ্ট্রীয় নথি উদ্ধার করেন), ব্রুস-পার্টিংটন পরিকল্পনা (সরকারি গোপনীয় বিষয় জড়িত), দ্বিতীয় দাগ (সরকারকে একটি ইউরোপীয় কেলেঙ্কারি থেকে বাঁচানো), অথবা গুপ্তচরবৃত্তি-বহুল তাঁর শেষ অভিবাদন. "
যাহোক, দ্য গ্রেট গেম এটি বানির সাথে কর্তৃপক্ষের সম্পর্ককে জটিল করে তোলার মাধ্যমে সেই গতিশীলতাকে বদলে দেয়।
অরবিন্দ বিস্তারিতভাবে বলেন: “তবে এই সবকিছুর ক্ষেত্রেই তিনি সুস্পষ্টভাবে সাম্রাজ্যের স্বার্থেই কাজ করছেন এবং একজন ভালো সাম্রাজ্যিক নাগরিক হিসেবে কোনো প্রশ্ন বা দ্বন্দ্ব ছাড়াই তা করছেন।”
মজা দ্য গ্রেট গেম এর মানে হলো যে বালকেও একই ধরনের দায়িত্ব দেওয়া হয়, কিন্তু সে রাষ্ট্রের একজন অনেক বেশি দ্বিধাগ্রস্ত প্রতিনিধি, বিশেষত এই কারণে যে, এই অপরাধগুলোর তদন্তকারী হওয়ার পাশাপাশি সে নিজেও একজন সন্দেহভাজন।
সাম্রাজ্য, পরিচয় এবং আখ্যানের টানাপোড়েন
সাম্রাজ্যের কোনো একক পাঠ উপস্থাপনের পরিবর্তে, উপন্যাসটি দ্বন্দ্ব ও সহাবস্থানকে কেন্দ্র করে গঠিত, যা ব্রিটেনের অতীত ও বর্তমানের সরলীকৃত ব্যাখ্যাকে প্রতিহত করে।
এই দৃষ্টিভঙ্গিটি জটিল ইতিহাসকে চূড়ান্ত যুক্তিতে পর্যবসিত করতে অস্বীকৃতির মাধ্যমে গঠিত হয়েছে।
অরবিন্দ ব্যাখ্যা করেন: “আমার সালমান রুশদির বলা সেই বিখ্যাত গল্পটির কথা মনে পড়ে যায়, যা তিনি তাঁর প্রথমবার বই পড়া নিয়ে বলেছিলেন।” মধ্যরাতের বাচ্চাযখন দর্শকাসনে থাকা একজন মহিলা তাঁকে জিজ্ঞেস করলেন, ‘বইটির মূল বিষয়বস্তু কী ছিল?’
যার জবাবে সালমান সঙ্গতভাবেই বললেন, ‘বইটাই মূল বিষয়’।
এই ধারণাটিই বর্ণনার মধ্যে ব্রিটেনকে কীভাবে উপস্থাপন করা হয়, তা নির্ধারণ করে।
আমার মনে হয় না ১৯০৫ সালের ব্রিটেন নিয়ে আমার কোনো একক যুক্তি ছিল, আজকের ব্রিটেন নিয়ে তো নয়ই।
ব্রিটেনকে শুধু একটি শিরোনামে সীমাবদ্ধ করা যায় না, আর এটাই সমসাময়িক রাজনীতির একটি সমস্যা।
তখনও এবং এখনও, ব্রিটেন একটি চমৎকার, জটিল ও বহুমাত্রিক স্থান, যা সৌন্দর্য, সংস্কৃতি, অসাধারণ শিক্ষা প্রতিষ্ঠান এবং আধুনিক যুগের সর্বশ্রেষ্ঠ সাহিত্য ও নাট্য ঐতিহ্যে পরিপূর্ণ।
ব্রিটেনও তার সাম্রাজ্যবাদ, দাসপ্রথা, উপনিবেশবাদ এবং সাম্রাজ্যবাদী লুণ্ঠনের দীর্ঘ ইতিহাস দ্বারা সময়ে সময়ে, তার গভীরতম শিকড় থেকে দূরতম শাখা-প্রশাখা পর্যন্ত, গভীরভাবে প্রভাবিত হয়। আমার ধারণা, বইটি সেই টানাপোড়েনটিকেই অন্বেষণ করে, যদিও তা একটি নির্দিষ্ট জঁরের দৃষ্টিকোণ থেকে করা হয়েছে।
সেই টানাপোড়েনের মধ্যে ব্যক্তিগত সম্পর্কগুলো আদর্শগত সচেতনতা বিকাশের একটি মাধ্যম হয়ে ওঠে, বিশেষত মড অ্যাডলারের সঙ্গে বালের আলাপচারিতায়।
অরবিন্দ বিস্তারিত বলেন: “যখন আমাদের বালের সাথে দেখা হয়, তখন অনেক অভিবাসীর মতোই সেও তার দত্তক নেওয়া শহরে কেবল নিজের জীবন যাপন করতে এবং উন্নতি ও টিকে থাকার চেষ্টায় খুব ব্যস্ত।”
কিছুদিন সে অস্তিত্ববাদী প্রশ্নগুলো নিয়ে তেমন ভাবে না। তারপর তার সাথে দেখা হয় তেজস্বী আইরিশ সংগীতশিল্পী মড অ্যাডলারের, এবং সে তার প্রেমে পড়ে, আর সবকিছু বদলে যায়।
মড, যার অর্থ ও কিছুটা সামাজিক মর্যাদার সুবিধা রয়েছে, সে নারীবাদ, সাম্রাজ্যবাদ এবং পরিচয়ের মতো প্রশ্নগুলো নিয়ে ভাবার জন্য বেশি সময় পায়। বালকে তার অবিরাম প্রশ্ন করা একটি স্ফুলিঙ্গ জ্বালিয়ে দেয় যা পরবর্তীতে আগুনে পরিণত হয়।
গবেষণা, ইতিহাস এবং সৃজনশীল দায়িত্ব
দ্য গ্রেট গেমএর ঐতিহাসিক ভিত্তি গঠিত হয়েছে এডওয়ার্ডীয় ব্রিটেনের রাজনৈতিক ইতিহাস, ঔপনিবেশিক প্রশাসন এবং নথিভুক্ত বহুসাংস্কৃতিক উপস্থিতির সাথে নিবিড় সম্পৃক্ততার মাধ্যমে।
উইনস্টন চার্চিলের প্রাথমিক রাজনৈতিক জীবন এই গল্পের অন্যতম কাঠামোগত ভিত্তি প্রদান করে।
অরবিন্দ জানান: “আমি দীর্ঘদিন ধরেই উইনস্টন চার্চিলের প্রতি মুগ্ধ, এবং তাই তাঁর কর্মজীবনের খুঁটিনাটি বিষয়গুলোকে আমি অপরিবর্তনীয় বলে ধরে নিয়েছিলাম।”
গল্পটি মূলত ঔপনিবেশিক বিষয়ক আন্ডার-সেক্রেটারি হিসেবে তাঁর প্রথম মন্ত্রিসভার পদকে কেন্দ্র করে আবর্তিত হয়েছে, যখন মাত্র ৩০ বছর বয়সে তিনি বিশ্বের বিশাল জনসংখ্যা ও ভূখণ্ডের দায়িত্বে ছিলেন এবং এমন সব সিদ্ধান্ত নিতেন যা কোটি কোটি মানুষের জীবনকে প্রভাবিত করেছিল।
তৎকালীন বহুসংস্কৃতির লন্ডনকে চিত্রিত করার ক্ষেত্রেও আমি কঠোর ছিলাম। বাল তাঁর সময়ে একমাত্র ঔপনিবেশিক শিক্ষানবিশ ব্যারিস্টার ছিলেন না।
গান্ধী এবং মুহাম্মদ আলী জিন্নাহ দুজনেই ১৮৯০-এর দশকে আইনজীবী হিসেবে তালিকাভুক্ত হয়েছিলেন এবং সর্ব-আফ্রিকানবাদের জনক সিলভেস্টার উইলিয়ামস, যাঁর উপস্থিতি বইটিতে সংক্ষিপ্তভাবে রয়েছে, তিনি বালের প্রায় সমসাময়িক ছিলেন।
তিনি আরও বলেন, এমনকি কাল্পনিক চরিত্রগুলোও বাস্তব জগতের অনুপ্রেরণা থেকে উদ্ভূত হয়:
আর যারা মনে করেন মড অ্যাডলার পুরুষতান্ত্রিক কল্পনার ফসল এবং তাঁর সময় ও শ্রেণীর একজন নারীর তুলনায় তিনি যৌন ও রাজনৈতিকভাবে বড্ড বেশি দুঃসাহসী ছিলেন,
আমি আপনাকে তাঁর বাস্তব জীবনের অনুপ্রেরণা, গুণী বেহালাবাদক, ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের পৃষ্ঠপোষক এবং থিওসফিস্ট মড ম্যাককার্থির কথা উল্লেখ করছি।
গবেষণাটি প্রতিষ্ঠিত ঐতিহাসিক ও লেখকদের রচনার সাহায্য নিলেও এর আখ্যানের স্বকীয়তা বজায় রাখে।
অরবিন্দ বলেন: “গ্রন্থপঞ্জির জন্য আমি উইলিয়াম ডালরিম্পল ও ক্যারোলিন এলকিন্সের মতো ঐতিহাসিকদের কাছে এবং সাম্রাজ্য বিষয়ে সাথনাম সাঙ্ঘেরার চমৎকার ও ক্ষুব্ধ বিতর্কমূলক রচনার কাছে আমার ঋণ স্বীকার করছি।”
তবে শেষ পর্যন্ত, আমার অগ্রাধিকার ছিল একটি ভালো গল্প বলা, এবং আমার পূর্বসূরি চার্চিলের মতোই আমি খুব বেশি তথ্যকে আমার পথে বাধা হতে দিইনি।
একই সাথে, জঁর ফিকশনে দক্ষিণ এশীয়দের উপস্থাপনা নিয়ে উপন্যাসটির আলোচনা উন্মুক্তই থেকে যায়, যাকে নির্দেশ হিসেবে নয়, বরং সম্ভাবনা হিসেবে উপস্থাপন করা হয়েছে।
অরবিন্দ উপসংহার টানেন:
আমার মনে হয় না যে লেখকরা তাদের পাঠকদের বলে দিতে পারেন যে তাদের সৃষ্টিকর্ম থেকে কী গ্রহণ করতে হবে।
আমাদের শুধু এই আশাই করার আছে যে আমাদের লেখা পড়া হবে। কিন্তু বইটি যদি (আবির মুখার্জি, ওয়াসীম খান, ইমরান মাহমুদ এবং এ জে চৌধুরীর মতো লেখকদের কাজের পাশাপাশি) সামান্য একটি জায়গা তৈরি করতে সাহায্য করে, যাতে অপরাধ ও ঐতিহাসিক কল্পকাহিনী ভালোবাসেন এমন দক্ষিণ এশীয় পাঠকরা সেইসব আখ্যান থেকে নিজেদের আর অনুপস্থিত মনে না করেন, তাহলে সেটা আনন্দের বিষয় হবে।
দ্য গ্রেট গেম এর সমাপ্তি ঘটে সেই কেন্দ্রীয় অস্থিতিশীলতায় ফিরে আসার মাধ্যমে, যা এটি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত গড়ে তোলে, যেখানে জঁরা ফিকশন ইতিহাস থেকে পালানোর পরিবর্তে তাকে পরীক্ষা করার একটি উপায় হয়ে ওঠে।
তদন্তকারী ও সন্দেহভাজন—উভয় ভূমিকায় বলবিন্দরের পরিবর্তনশীল ভূমিকার মধ্য দিয়ে উপন্যাসটি সাম্রাজ্য, কর্তৃত্ব এবং চিরায়ত আখ্যানের কেন্দ্রে কারা থাকে, সে সম্পর্কিত প্রচলিত ধারণাগুলোকে নাড়িয়ে দেয়।
ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্ব এবং কাল্পনিক আইকনদের পাশাপাশি রেখে একটি প্রতিবিম্বের মাধ্যমে তুলে ধরা হয়েছে, যা প্রকাশ করে ক্ষমতার আখ্যানগুলো কীভাবে নির্মিত ও পুনরাবৃত্ত হয়।
উপন্যাসটি তার টানাপোড়েনকে চূড়ান্ত পরিণতি দেওয়ার পরিবর্তে, সংঘাত, বৈপরীত্য ও দৃষ্টিভঙ্গির দ্বারা সেগুলোকে ইচ্ছাকৃতভাবে উন্মুক্ত রাখে।
দ্য গ্রেট গেম অরবিন্দ ইথান ডেভিড রচিত বইটি টমাস অ্যান্ড মার্সার কর্তৃক ১৪ই জুলাই, ২০২৬-এ প্রকাশিত হবে।
