"একরকম সে তার সমস্ত অসুবিধা কাটিয়ে উঠছে"
দরিদ্র এবং এক মাত্রিক উপস্থাপনা থেকে, বলিউড চলচ্চিত্রগুলি সময়ের সাথে সাথে নারীর ক্ষমতায়ন বৃদ্ধি করতে শুরু করে।
উদাহরণস্বরূপ, 90 এর দশক থেকে 2000 এর দশকের প্রথম দিকে, চলচ্চিত্রে নারী নেতৃত্ব ছিল মূলত নায়কের "প্রেমের আগ্রহ"। এবং "প্রেমের আগ্রহ" হওয়া তাদের প্রাথমিক ভূমিকা ছিল।
যাইহোক, কিছু রত্ন বিভিন্ন যুগ জুড়ে ছিটিয়ে এসেছে।
অতীতের এবং বর্তমান বলিউড চলচ্চিত্রের অন্বেষণে উল্লেখযোগ্য সিনেমা রয়েছে যা নারীর ক্ষমতায়ন প্রদর্শন করে। এটি মহিলা নেতৃত্ব এবং মাধ্যমিক মহিলা চরিত্রের মাধ্যমে সম্পন্ন করা হয়।
এই ধরনের চলচ্চিত্রগুলি চিত্রিত করে যে নারীর ক্ষমতায়ন একটি জোরে জোরে আসতে পারে, এবং একটি মৃদু তরঙ্গ হিসাবে। উভয়ের তরঙ্গ প্রভাব শক্তিশালী হতে পারে।
অতীতে, তেজপাতার বিক্ষিপ্ত স্ফুলিঙ্গ ছিল যেখানে চলচ্চিত্রগুলি নারীর ক্ষমতায়নের চিত্র তুলে ধরে। সমসাময়িক সময়ে, আরো বলিউড চলচ্চিত্র শক্তিশালী এবং উজ্জ্বলভাবে উগ্র মহিলাদের প্রদর্শন করে।
চলচ্চিত্রের জন্য দর্শকদের ক্ষুধা যেখানে নারীরা পুরুষদের জন্য দ্বিতীয় ফিডল নয় কিন্তু তাদের নিজস্বভাবে উজ্জ্বল হয় তা ক্রমবর্ধমানভাবে পূরণ হচ্ছে।
এখানে DESIblitz সেরা ২৫ টি বলিউড চলচ্চিত্র তুলে ধরে, নারীর ক্ষমতায়ন তুলে ধরে।
মাদার ইন্ডিয়া (1957)
পরিচালক: মেহবুব খান
তারকা: নার্গিস, সুনীল দত্ত, রাজ কুমার, রাজেন্দ্র কুমার, শীলা নায়েক, কানহাইয়ালাল, চঞ্চল
মা ভারত একটি আইকনিক মুভি এবং এর রিমেক আওরাত (1940)। দুটি ছবিই মেহবুব খানের পরিচালনায়।
মূল কাহিনীতে একটি পরিবর্তন দেখা গেছে, কারণ নারী নায়ক তার দৃitude়তার কারণে প্রতিবেশীদের সমর্থন জিতেছে।
রাধা (নার্গিস) এবং শামু (রাজেন্দ্র কুমার) লোভী মহাজন সুখিলালার (কানহাইয়ালাল) কাছ থেকে তাদের বিয়ের খরচ দিতে aণ নেয়। এটি এমন একটি কর্ম যা তারা পরে অনুশোচনা করে।
ক্রমবর্ধমান সুদের হার পরিশোধ করতে অক্ষম, দম্পতি অত্যন্ত সংগ্রাম করে।
শামু তাদের দারিদ্র্য দূর করার প্রচেষ্টায় ক্ষেতে কাজ করে কিন্তু গুরুতর আঘাত পায়। ফলস্বরূপ, তিনি উভয় বাহু হারান, তাকে কাজের অযোগ্য করে তোলে।
তার পরিবারের ভরণপোষণ করতে না পারায় অপমানিত হয়ে শামু তাদের পরিত্যাগ করে। এমন একটি সময় এবং সংস্কৃতির সময় যেখানে মানুষ পরিবারের যত্ন নেয়, সে নির্মম বোধ করে।
পরবর্তীকালে, সুখিলালা রাধার জীবনকে কঠিন করে তোলে, অর্থের পরিবর্তে যৌন অনুগ্রহ চায়। তিনি অবিলম্বে সুখিলালার অশালীন প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন।
সর্বোপরি সে ভোগে এবং সহ্য করে, রাধা তার সততা এবং স্থিতিস্থাপকতা বজায় রাখে।
রাধার ছেলে বিরজু (সুনীল দত্ত) সুখিলালার মেয়ে রূপাকে (চঞ্চল) তার বিয়ে থেকে অপহরণ করে। বিরজু তার মায়ের অসদাচরণের প্রতিশোধ নিতে চায়।
যাইহোক, বিরজুর ক্ষুব্ধ ক্রিয়াগুলি রাধার কষ্টকরভাবে গ্রাম থেকে শুভেচ্ছা অর্জিত এবং ইজ্জত (সম্মান) বিপন্ন করে।
রাধা বির্জুর কাছে রুপাকে মুক্তি দিতে এবং তার ইজ্জতের ক্ষতি না করার জন্য অনুরোধ করে - এখানে ইজ্জত উভয় মহিলার সতীত্ব এবং সম্মানকে অন্তর্ভুক্ত করে।
বিরজু যখন অস্বীকার করে, তখন একটি চমকপ্রদ পদক্ষেপে রাধা তার প্রিয় পুত্রকে একটি দর্শনীয়ভাবে মারাত্মক শটে গুলি করে।
সুতরাং, রাডিয়া টাইমস পর্যালোচক হিসাবে ডেভিড পার্কিনসন রাধা "জাতীয় যন্ত্রণা এবং অধ্যবসায়ের প্রতীক" হয়ে উঠেছে।
রাধা নারীর ক্ষমতায়ন এবং দৃ়তার প্রতীক হয়ে ওঠেন।
মা ভারত একটি কাল্ট ক্লাসিক। যদিও, এটি মায়ের রীতি, মাতৃ অনুভূতি এবং মহিলাদের শরীর/সতীত্ব ইজ্জতের উত্স হিসাবে বিঘ্নিত হয়।
ছবিটি 1957 সালের অল ইন্ডিয়া সার্টিফিকেট অফ মেরিট 'বেস্ট ফিচার ফিল্ম' এবং 1957 ফিল্মফেয়ার 'বেস্ট ফিল্ম' পুরস্কার জিতেছে।
মা ভারত 'সেরা আন্তর্জাতিক ফিচার ফিল্ম' বিভাগের আওতায় একাডেমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হওয়া প্রথম ভারতীয় চলচ্চিত্রও ছিল।
সীতা অর গীতা (1972)
পরিচালক: রমেশ সিপ্পি
তারকা: হেমা মালিনী, ধর্মেন্দ্র, সঞ্জীব কুমার, সত্যেন্দ্র কাপ্পু, মনোরমা, প্রতিমা দেবী, রাধিকা রানী, হানি ইরানি
সীতা এবং গীতা (দ্বৈত চরিত্রে হেমা মালিনী) যমজ মেয়ে যারা জন্মের সময় অজান্তেই আলাদা হয়ে যায়।
যদিও সীতা ভীরু এবং লাজুক, গীতা নারী শক্তির মূর্তি। একটি মুক্ত আত্মা হিসাবে গীতা এছাড়াও spunky, স্বতaneস্ফূর্ত, এবং সোজা।
সীতা এবং গীতার জৈবিক বাবা -মা মারা গেছেন। সুতরাং, সীতা তার দাদি মা (প্রতিমা দেবী), দুর্বল চাচী কৌশল্যা (মনোরমা) এবং পরিবারের অন্যান্য সদস্যদের সাথে বসবাস করছেন।
তিনি একজন উত্তরাধিকারী, তবুও তার নম্র স্বভাবের অর্থ হল, দক্ষতা সীতাকে ময়লার মতো আচরণ করা সহজ বলে মনে করেন। কৌশল্যা এবং তার মেয়ে শীলা (মধু ইরানি) দুজনেই সীতাকে দাস হিসেবে ব্যবহার করে।
সীতা হ'ল দুর্বল-জল-ধরনের নায়িকা যার অনেকের দাঁত পিষে থাকবে। সৌভাগ্যবশত, সীতার স্টেরিওটাইপিক্যাল চরিত্রটি বিস্ময়কর সাহসী গীতার মাধ্যমে পাল্টা ভারসাম্য বজায় রেখেছে।
যখন দুই বোন অপ্রত্যাশিতভাবে নিজেদেরকে একে অপরের জন্য ভুল মনে করে, তখন মজা সত্যিই শুরু হয়।
আত্মহত্যার চেষ্টা করার পর সীতা নিজেকে গীতার দরিদ্র কিন্তু উষ্ণ মনের মায়ের (রাধিকা রানী) বাড়িতে খুঁজে পায়।
গীতা যখন তার জৈবিক পিতামাতার পারিবারিক বাড়িতে শেষ হয়, তখন সীতা ভুল করে।
গীতা তার খালার ভয়ঙ্কর স্বভাব দেখে থাকার সিদ্ধান্ত নেয়। তিনি দাদি মাকে রক্ষা করতে এবং ভিলেনদের তাদের নিজস্ব ওষুধের স্বাদ দেওয়ার জন্য এই সিদ্ধান্ত নিয়েছেন।
গীতার মাধ্যমে, ভারতীয় সিনেমায় theতিহ্যবাহী পুরুষ হিরো ট্রোপকে ধ্বংস করা হয়েছে।
গীতা ভিলেনদের একটি শিক্ষা দেয়, সীতাকে উদ্ধার করে এবং নিশ্চিত করে যে শেষটি একটি সুখী। গীতার প্রেমের আগ্রহ, ধনী ডাক্তার রবি (সঞ্জীব কুমার), গীতাকে কখনও চরিত্র হিসেবে ছাপিয়ে যাননি।
এটি একটি চলচ্চিত্র যা গীতার মাধ্যমে নারীর শক্তি ও শক্তি প্রদর্শন করে। সুতরাং, এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে হেমার যুগল ভূমিকা 2 সালে 1973 য় ফিল্মফেয়ার পুরস্কারে প্রতিযোগিতামূলক 'সেরা অভিনেত্রী' জিতেছিল।
আর্থ (1982)
পরিচালক: মহেশ ভট্ট
তারকা: শাবানা আজমি, স্মিতা পাতিল, কুলভূষণ খারবান্দা, রোহিনী হাটঙ্গাদি
প্রতিটি মর্মার্থে, Arth, তার সময়ের আগে ছিল। পরিচালক এবং লেখক মহেশ ভাটের অভিনেত্রী পারভীন বাবীর সঙ্গে বিবাহ বহির্ভূত সম্পর্কের উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়েছিল আধা-আত্মজীবনীমূলক ছবি।
ভাট ফিল্মফেয়ারকে একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে তিনি একটি গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিগত পর্ব থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন:
"Arth, আমার নিজের ক্ষত খনন, আমার জীবন জ্বলছে। এটাকে জ্বালানি হিসেবে ব্যবহার করার সাহস আমার ছিল। আবেগময় সত্য আমার জীবন থেকে নেওয়া হয়েছে।
শাবানা আজমি পূজা ইন্দ্র মালহোত্রার চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যিনি সবসময় নিজের বাড়ির মালিক হওয়ার স্বপ্ন দেখেছিলেন। তার স্বামী ইন্দর মালহোত্রা (কুলভূষণ খরবন্দ) অবশেষে পুজোর স্বপ্নকে সত্য করে তোলে।
সমস্যা হল বাড়ির জন্য টাকা এসেছে কবিতা সান্যাল (স্মিতা পাতিল) থেকে। কবিতা একজন অভিনেত্রী ইন্দার প্রতারিত হয়েছেন, এবং যার জন্য তিনি শেষ পর্যন্ত পূজাকে ছেড়ে চলে গেছেন।
ছবিতে পূজার যাত্রা এবং রূপান্তর ছিল যুগান্তকারী।
প্রাথমিকভাবে, পূজা একজন দারোয়ান যিনি তার স্বামীর বিশ্বাসঘাতকতার জন্য নিজেকে দোষারোপ করা এবং কবিতাকে দোষারোপ করার মধ্যে চলাফেরা করেন। শেষ পর্যন্ত, তিনি একজন আত্মবিশ্বাসী, স্বাধীন মহিলা।
যখন ইন্দার দৌড়ে ফিরে আসে ক্ষমা চাইতে এবং তার কাছে ফিরে আসার জন্য, সে তাকে প্রত্যাখ্যান করে।
ছবিতে অনেক শক্তিশালী দৃশ্য রয়েছে যা পুরুষতান্ত্রিকতা, বিবাহের ভঙ্গুরতা এবং নারীর ক্ষমতায়ন প্রদর্শন করে।
একটি দৃশ্য বিশেষ করে দেখা যায় যখন পূজা একটি পার্টিতে ইন্দ্র এবং কবিতাকে ধাক্কা দেয়, কিছু মদ পান করে এবং তাদের মুখোমুখি হয়।
তিনি গৃহবধূ হওয়ার জন্য কবিতায় চিৎকার করেন এবং চলচ্চিত্রের সবচেয়ে শক্তিশালী শব্দগুলি প্রদান করেন:
“হামারে শাষ্ট্রন কে আনুসার, পত্নী কো আপনে পতি কি সেবা মে কবী মা কা রুপ ধরন কর্ণ চাহিয়ে, কখনো বেহেন কা রূপ ধরন কর্ণ চাহিয়ে ও বিস্টার মেইন, রান্দি কা রূপ ধরন কর্ণ চাহিয়ে, জো ইয়ে পুরা কর রাহি!
এর অনুবাদ করা মানে:
"আমাদের শাস্ত্র অনুসারে, একজন স্বামীর সেবা করা স্ত্রীকে কখনো তার মা হতে হয়, কখনো তার বোন হতে হয় এবং বিছানায় একজন পতিতা হতে হয়, যা [কবিতা] করছে!"
দৃশ্যটি বিস্ময়কর এবং দেখায় যে পুরুষতন্ত্রের মধ্যে, দোষটি প্রধানত মহিলার উপর আসে (কবিতা)। তবুও, সত্য, এটি ইন্দারের অবিশ্বাস। তিনিই বিয়ের ধর্মীয় বিশ্বাসঘাতকতা করেছেন।
Arth, এছাড়াও লিঙ্গ বৈষম্যকে সুন্দরভাবে স্পর্শ করে যা অবিশ্বাস এবং ক্ষমা করার ধারণা সম্পর্কে বিদ্যমান (যে ধারণাগুলি রয়ে গেছে).
প্রকৃতপক্ষে, এটি দেখানো হয় যখন পূজা ইন্দ্রকে জিজ্ঞাসা করে যে ভূমিকাগুলি বিপরীত ছিল কিনা। যদি সে তার সাথে প্রতারণা করত, তাহলে কি সে তাকে ফিরিয়ে নেবে?
Arth, ১ box২ সালে th০ তম জাতীয় পুরস্কারে শাবানা আজমী 'বেস্ট অ্যাক্রেস' জিতেছিলেন।
মিরচ মাসআলা (1987)
পরিচালক: কেতন মেহতা
তারকা: স্মিতা পাতিল, রত্না পাঠক শাহ, নাসিরুদ্দিন শাহ, ওম পুরী, সুরেশ ওবেরয়, বেঞ্জামিন গিলানি
মির্চ মাসআলা এটি হল বলিউড চলচ্চিত্রের সর্বোত্তম চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি। ব্রিটিশ রাজের সময় 1940 -এর দশকের গোড়ার দিকে গুজরাটের একটি গ্রামীণ গ্রাম ছিল চলচ্চিত্রের সেটিং।
একদল ব্রিটিশ কর সংগ্রাহক এবং সহকর্মী ভারতীয়রা ডেকেছিলেন Sউবেদার গ্রামের নিয়ন্ত্রণ আছে, মহিলাদের হয়রানি করা হচ্ছে এবং অন্যদেরকে তাদের শক্তি দিয়ে ধর্ষণ করা হচ্ছে।
প্রধান Sউবেদার অহংকারী (নাসিরুদ্দিন শাহ) গ্রামের মহিলাদের মধ্যে একজন আগ্রহী, সোনবাই (স্মিতা পাতিল), যিনি ইতিমধ্যেই বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ।
সোনবাই একজন বুদ্ধিমান, সুন্দরী এবং শক্তিশালী মহিলা। তার আত্মবিশ্বাস চক্রান্ত করে সুবেদার.
গ্রামের স্কুলমাস্টার (বেঞ্জামিন গিলানি) যিনি গান্ধীজির অনুসারী তিনি সকল শিশুদের কীভাবে শিখতে হয় তা শেখাতে বিশ্বাস করেন। এর মধ্যে অন্যথায় নিরক্ষর গ্রামের মেয়েরাও রয়েছে।
সোনাবাই এস কে চ্যালেঞ্জ করায় শীঘ্রই জিনিসগুলি বেড়ে যায়ubedar এর কর্তৃত্ব এবং এটি গ্রামবাসীদের উপর নির্ভর করে, বিশেষত মহিলাদের তাদের কর্তৃত্ববাদী শত্রুর বিরুদ্ধে দাঁড়ানো।
সোনবাই গ্রামের মিষ্টি মেয়ে নয়। বরং, তিনি একজন উগ্র মহিলা যিনি তার নিজের মূল্য জানেন। সে জমা দেবে না বা দেবে না।
সোনবাইয়ের অনস্ক্রিন উপস্থিতি গতিশীল, কারণ সে তার সমস্ত শক্তি দিয়ে লড়াই করে। তার কোহল-রেখাযুক্ত চোখ তার বেঁচে থাকার সংকল্পের সাথে অন্ধকার।
নারীরা নাসিরুদ্দিন শাহের উপর মসলা নিক্ষেপের দৃশ্য হয়ে উঠেছে আইকনিক।
মহিলাদের প্রতিরোধ এবং সফল দেখলে শ্রোতারা আনন্দদায়ক মেজাজে থাকবে।
এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা নারী নির্যাতনের বিবরণ দেয়। অতএব, শেষ পর্যন্ত নারী অবমাননার সম্মিলিত অবস্থান হল পুরো সিনেমা জুড়ে দর্শকরা যে নিষ্ঠুরতা দেখায় তার চূড়ান্ত পরিণতি।
স্মিতা তার ফিরিয়ে আনা অভিনয়ের প্রতিক্রিয়া দেখে মিস করেছেন, কারণ চলচ্চিত্রটি মুক্তির আগেই সে মারা গিয়েছিল।
যাইহোক, অনেকেই কালজয়ী তার শক্তিশালী অভিনয় ভুলে যাবে না, মির্চ মাসালা।
দামিনী (1993)
পরিচালক: রাজকুমার সন্তোষী
তারকা: মীনাক্ষী শেশাদ্রী, ishiষি কাপুর, সানি দেওল, অমরিশ পুরী, অশ্বিন কৌশল, প্রজক্তা কুলকার্নি
দামিনী গুপ্ত (মীনাক্ষী শেশাদ্রী) যখন তার প্রেম, ধনী শেখর গুপ্তকে (ishiষি কাপুর) বিয়ে করেন, তখন তিনি উচ্ছ্বসিত।
যাইহোক, জীবন দামিনীর জন্য একটি অনিশ্চিত মোড় নেয়, তার জীবনকে ভেঙে দেয়। দামিনী তার শ্যালক রমেশ গুপ্তকে (আশ্বিন কৌশল) সাক্ষী, তাদের দাসী miর্মি (প্রজক্তা কুলকার্নি) কে গণধর্ষণ করেছে।
দামিনী ন্যায়বিচার চায় কিন্তু শেখর এবং তার বাবা -মা সত্য গোপন করার ষড়যন্ত্র করে। গুপ্ত পরিবার এবং গণমাধ্যম কর্তৃক ধর্ষণ এবং miর্মির সঙ্গে নিষ্ঠুরতার আচরণ ক্রুদ্ধ এবং আবেগপ্রবণ।
দামিনীকে চুপ করার প্রচেষ্টায়, তিনি হয়রানি এবং চাপের মুখোমুখি হন, একটি মানসিক প্রতিষ্ঠানে গিয়ে শেষ হয়ে যান যেখানে তিনি প্রায় মারা যান। যদিও আইনজীবী, গোবিন্দ (সানি দেওল), তার উদ্ধারে এগিয়ে আসেন এবং তিনি ন্যায়বিচার এবং সত্যের জন্য লড়াই করেন।
ছবিতে দামিনীর মাধ্যমে নারীর ক্ষমতায়ন, সংকল্প এবং শক্তি আশ্চর্যজনকভাবে দেখানো হয়েছে। তিনি কখনও হাল ছাড়েন না এবং চুপ থাকার চাপের কাছে মাথা নত করতে অস্বীকার করেন।
যাইহোক, ছবিটি গুরুত্বপূর্ণভাবে একজন নারীকে ক্ষমতাচ্যুত করে - miর্মি।
গল্পটি miর্মির ধর্ষণের কথা, তবুও সে মৃত্যুর আগে কেন্দ্রস্থল নেয় না। বরং, দামিনী কর্মী তার ক্ষেত্রে অগ্রভাগ করার সুযোগ পেয়েছেন।
গোবিন্দ দামিনীকে চুপ করে না থাকার চাবিকাঠি, কারণ তিনি তার সমর্থনের জন্য নিজেকে ধন্যবাদ দিতে পারেন। দেশী নারী এবং সম্প্রদায়গুলিকে এখনও প্রভাবিত করে এমন বিষয়গুলির পরীক্ষায় ছবিটি শক্তিশালী।
ধর্ষণের বিষয় নিয়ে খোলাখুলি আলোচনার জন্য বলিউডের প্রথম সিনেমাগুলির মধ্যে একটি হওয়ার জন্য ছবিটি আইকনিক হয়ে উঠেছে। আরো কি, দামিনীর চরিত্র নারী শক্তি ও শক্তির সমার্থক হয়ে উঠেছে।
অস্তিত্ব (2000)
পরিচালক: মহেশ মাঞ্জরেকর
তারকা: টাবু, শচীন খেদেক, মোহনিশ বহল, নম্রতা শিরোদকর
বলিউডের চলচ্চিত্রগুলি বিবাহ বহির্ভূত সম্পর্কের মতো বিষয়গুলি অনুসন্ধান করেছে কবি আলভিদা না কেহনা (2006)। যাহোক, অস্তিত্বে এর চিত্রনায় আরও প্রগতিশীল।
গল্পটি অদিতি পণ্ডিত (টাবু) এবং তার স্বামী শ্রীকান্ত পণ্ডিত (শচীন খেদেক) কে কেন্দ্র করে।
উচ্চাভিলাষী এবং একজন চ্যাভিনিস্ট, শ্রীকান্ত তার স্ত্রীর খরচে কাজে মনোনিবেশ করেন। তার একাকীত্বের মধ্যে, অদিতি তার সঙ্গীত শিক্ষকের সাথে একটি সম্পর্ক শুরু করে, মালহার কামাত (মোহনিশ বাহল), এবং গর্ভবতী হয়।
অদিতি শ্রীকান্তের কাছে স্বীকারোক্তি দেওয়ার চেষ্টা করে, কিন্তু সে দুইজন বাবা -মা হওয়ার ব্যাপারে এতটাই উচ্ছ্বসিত যে সে তার কথা শোনে না।
যদিও, অদিতির প্রেমিকের কাছ থেকে একটি উইল এলে দম্পতির জীবনে একটি দুর্দান্ত স্থবিরতা আসে। মৃত প্রেম তাকে সবকিছু ছেড়ে চলে গেছে।
শ্রীকান্তের ভণ্ডামি স্পষ্ট। তাঁরও একটি সম্পর্ক ছিল, তবুও তিনি অদিতির সম্পর্ককে আরও খারাপ হিসাবে দেখেন।
তদুপরি, শ্রীকান্ত কখনই অদিতির বিবাহ বহির্ভূত সম্পর্ক ছিল তা বিবেচনা করতে বিরতি দেয় না। তিনি কীভাবে তাকে গর্বের কারণে কাজ করতে দিতে অস্বীকার করেছিলেন তার কোনও দায়িত্ব তিনি নেন না।
কিংবা তিনি ভ্রমণের সময় তাকে বছরের পর বছর একা থাকতে স্বীকার করেন না। অদিতি ব্যভিচারের পরিস্থিতিতে নারী ও পুরুষের চিকিৎসার পার্থক্য উল্লেখ করে।
চলচ্চিত্রটি আকর্ষণীয়ভাবে তুলে ধরেছে যে একজন স্ত্রী একজন স্ত্রী এবং মায়ের চেয়েও বেশি। এটি দেখায় যে একজন নারীর জগৎ কোন পুরুষের চারপাশে ঘোরা উচিত নয় এবং উচিত নয়।
ছবিটি নারী সংহতির কথাও তুলে ধরেছে, যার মধ্যে অদিতির সবচেয়ে বড় সমর্থক তার পুত্রবধূ রেবতী (নম্রতা শিরোদকর)।
ক্লাইম্যাক্সের একক নাটক যেখানে অদিতি অবশেষে প্রশ্ন করে শ্রীকান্ত শক্তিশালী। তিনি কখনই তার লঙ্ঘনের প্রশ্ন করেননি বরং তার সংকীর্ণ দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রশ্ন করেন।
একাত্তরের শেষে, অদিতি তার নিজের শর্তে জীবনযাপন করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং তার বিবাহ থেকে বেরিয়ে যায়।
ছবিটি সামাজিকভাবে প্রাসঙ্গিক রয়ে গেছে এবং অদিতিতে আমাদের একটি মনোমুগ্ধকর বাস্তবসম্মত চরিত্র দিয়েছে। টাবু চমত্কারভাবে মর্যাদাপূর্ণ রাগ এবং শক্তি প্রদর্শন করে।
লজ্জা (2001)
পরিচালক: রাজকুমার সন্তোষী
তারকা: মনীষা কৈরালা, রেখা, মাধুরী দীক্ষিত, মহিমা চৌধুরী, অনিল কাপুর, জ্যাকি শ্রফ, অজয় দেবগন
চারজন নারীর গল্পের মাধ্যমে আমরা একটি শক্তিশালী চিত্রণ দেখতে পাই লজ্জা অনেক দেশী মহিলাদের মুখোমুখি সমস্যা। ইস্যুগুলির মধ্যে রয়েছে ধর্ষণ, শ্লীলতাহানি, ইজ্জতের ধারণা (সম্মান) এবং যৌতুকের উপর জোর দেওয়া।
গর্ভবতী বৈদেহী চৈতলা (মনীষা কৈরালা) তার নৈতিকভাবে দুর্নীতিগ্রস্ত স্বামী রঘু বীর 'রঘু' চৈতলা (জ্যাকি শ্রফ) থেকে পালিয়ে এই ছবির পরিচালক হিসেবে কাজ করেন।
বৈদেহী দৌড়ে কিছু আশ্চর্যজনক মহিলাদের সাথে দেখা করে। এই মুখোমুখি হওয়ার মাধ্যমে, তিনি পুরুষতান্ত্রিক সমাজে বসবাসকারী মহিলাদের ক্ষতিকর বাস্তবতা আবিষ্কার করেন।
বৈদেহী এমন দৃitude়তা, দৃ determination়তা, শক্তি এবং সাহসও দেখেন যা নারীরা মূর্ত করতে পারে।
বৈদেহি মৈথিলি রাওয়াতের (মহিমা চৌধুরীর) সাথে দেখা করেন, যিনি বিয়ের স্বপ্ন দেখেন এবং তার নিজের পরিবার আছে। যাইহোক, জিনিসগুলি একটি মোড়কে আসে, যখন বরের পরিবার তার যৌতুকের জন্য আরো দাবি করে।
যে দৃশ্যটি মৈথিলির যথেষ্ট আছে এবং বরের পরিবারের মুখোমুখি হয়েছে তা শক্তিশালী।
বৈদীর সঙ্গে দেখা হয় জানকির (মাধুরী দীক্ষিত), একজন ছোট মঞ্চের অভিনেত্রী, যিনি সাংস্কৃতিক লিঙ্গের নিয়ম মেনে চলেন না। জানকির সম্প্রদায় তাকে স্কারলেট মহিলা হিসেবে দেখে।
পালাক্রমে, বৈদীর সঙ্গে দেখা হয় গ্রাম্য ধাত্রী রামদুলারি (রেখা)। তিনি নারী শিশুহত্যা বন্ধ করেন, ইংরেজিতে কথা বলেন এবং তার সহকর্মী নারীদের আত্মনির্ভরশীলতা অর্জন করতে উৎসাহিত করেন।
এটি একটি শক্তিশালী চলচ্চিত্র, তবে, সিনেমার সাধারণ বলিউড এন্ডিং সবার জন্য কাজ করে না।
২isa বছর বয়সী বার্মিংহাম ভিত্তিক পাকিস্তানি আনিসা বেগম মনে করেন যে, চলচ্চিত্রের শেষের দিকটি দুর্বল করে দিয়েছে:
"সিনেমাটি তীব্র ছিল।"
“আমি সেই দৃশ্য পছন্দ করতাম যেখানে মহিমা চৌধুরীর তার বিয়ের সময় যথেষ্ট ছিল এবং শীঘ্রই শ্বশুরবাড়িতে চলে যেতে বলে।
“কিন্তু রঘু পুরোপুরি ইউ-টার্ন করে এবং বৈদেহী তার কাছে ফিরে যায়, এটা আমার পক্ষে কাজ করেনি। এটা সঠিক, খাঁটি মনে হয়নি। ”
এমনকি তার সমস্যাগুলি নিয়েও ছবিটি মনোমুগ্ধকর, তারকা-জড়িয়ে থাকা কাস্টগুলি শক্তিশালী অভিনয় দিয়ে।
চাঁদনী বার (2001)
পরিচালক: মধুর ভান্ডারকর
তারকারা: টাবু, অতুল কুলকার্নি, রাজপাল যাদব, শ্রী বল্লভ ব্যাস, সুহাস পালসিকর
চাঁদনী বার মুম্বাইয়ের আন্ডারওয়ার্ল্ডে আটকা পড়া মহিলাদের অন্ধকার জীবনে আলোকপাত করে এমন একটি কড়া এবং গভীর শক্তিশালী চলচ্চিত্র।
টাবু গ্রামের মেয়ে মমতাজ আলী আনসারীর চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যার পরিবার সাম্প্রদায়িক দাঙ্গায় নিহত হয়েছে। তিনি তার চাচা ইরফান মামু (সুহাস পালসিকর) এর সাথে মুম্বাই চলে যান।
মরিয়া দরিদ্র, মমতাজের চাচা তাকে চাঁদনী বারে বার গার্ল হতে রাজি করান, প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে এটি শুধুমাত্র স্বল্পমেয়াদী। যাইহোক, চাচা মিথ্যা বলে, যেহেতু সে তার উপার্জন, পানীয় থেকে বাঁচে এবং তারপরে তাকে ধর্ষণ করে।
ধর্ষণের সময়, মমতাজ গ্যাংস্টার পটিয়া সাওয়ান্তের (অতুল কুলকার্নি) নজর কাড়েন। যখন সে পটিয়াকে বলে যে ইরফান চাচা কি করেছে, সে তার ইজ্জত রক্ষার সিদ্ধান্ত নেয় এবং চাচাকে হত্যা করে।
পুরুষের সুরক্ষা জানা তার বেঁচে থাকার জন্য অত্যাবশ্যক, মমতাজ পটিয়াকে বিয়ে করেন। সে বারটি ছেড়ে দেয় এবং তার দুই সন্তানকে বড় করার জন্য বাড়িতে থাকে।
মমতাজ অধ্যবসায়ভাবে তার মেয়ে ও ছেলেকে পতিতাবৃত্তি এবং গ্যাং এর জগৎ থেকে রক্ষা করে। এটি তাদের জন্য একটি উন্নত ভবিষ্যৎ নির্ধারণের জন্য।
যাইহোক, পটিয়া মারা গেলে তার পৃথিবী আবার উন্মোচিত হয়। দুlyখের বিষয়, তিনি তার সন্তানদের সমর্থন করার জন্য একজন বার মহিলা হিসাবে ফিরে আসেন। তার চরিত্র এবং ভদ্রতার শক্তি শ্রোতাদের আকর্ষণ করে।
সমাপ্তি অন্ধকার কিন্তু বাস্তবতার সাথে স্তরযুক্ত। শেষ পর্যন্ত, মমতাজ তার সন্তানদের তাদের চারপাশ থেকে বিচ্ছিন্ন রাখতে পারে না।
মমতাজের ছেলে হত্যাকারী হয়, তার মেয়ে বার ড্যান্সার হয়। যদিও মমতাজ নিজেই তার ছেলেকে বাঁচানোর চেষ্টায় পতিতাবৃত্তির দিকে ঝুঁকেছে।
তাবু মমতাজের মতো আরেকটি উল্টো পারফরম্যান্স দিয়েছেন, তার সন্তানদের একটি সুন্দর ভবিষ্যৎ দেওয়ার জন্য কঠোর পরিশ্রম করছেন।
বছরের পর বছর ধরে নারীর ক্ষমতায়ন নিয়ে অনেক কথা হচ্ছে। চাঁদনী বার সূক্ষ্মভাবে শ্রোতাদের মনে করিয়ে দেয় যে তাদের ক্ষমতায়নের স্তরে নারীদের সমান সুযোগ -সুবিধা নেই।
ডর (2006)
পরিচালক: নাগেশ কুকুনূর
তারকা: আয়েশা তাকিয়া, গুল পানাগ, অনিরুধ জয়কার, শ্রেয়াস তালপাদে
গুবরে-পোকা মালায়ালাম সিনেমার শিরোনামের রিমেক, পেরুমাজাকালাম (2004)। চলচ্চিত্রটি traditionতিহ্য এবং ব্যক্তি স্বাধীনতার চারপাশের বিষয়গুলির একটি চিন্তাশীল অন্বেষণ করে।
এর অন্তরে, চলচ্চিত্রটি এমন দুজন মহিলার কথা, যারা একটি দুর্ঘটনায় সংযোগ স্থাপন করে, একে অপরের মাধ্যমে মুক্তি খুঁজে পায়।
মীরা সিং (আয়েশা তাকিয়া) এবং জিনাত ফাতিমা (গুল পানাগ) একেবারে আলাদা নারী। সৌদি আরবে একটি দুর্ঘটনার ফলে মীরা তার স্বামী শঙ্কর সিংকে (অনিরুধ জয়কার) হারায়।
একটি দুর্ঘটনা, যা জিনাতের স্বামী আমির খান (শ্রেয়াস তালপাদে) কে দোষী সাব্যস্ত করার রায় দেয়, যার ফলে মৃত্যুদণ্ড হয়।
সৌদি আরবের আইন মানে জিনাত কেবল তার স্বামীকে বাঁচাতে পারে যদি শঙ্করের বিধবা, আমিরকে একটি স্বাক্ষর করে ক্ষমা করে মাফিনামা (ক্ষমার বিবৃতি)।
তার স্বামীর মৃত্যু মীরার জীবনকে আমূল বদলে দেয়। কিছু রীতিনীতি মানে হল যে তাকে তার জীবনের উপর উল্লেখযোগ্য সংযম নিয়ে বেঁচে থাকতে হবে - হাঁটা মৃতের মতো বেঁচে থাকা।
তার শ্বশুর-শাশুড়ি মীরাকে তাদের একমাত্র রুটি-বিজয়ী হারানোর হতাশা প্রকাশ করেছেন। পরিবারে দুর্ভাগ্য নিয়ে আসার জন্য তারা তাকে দায়ী করে।
বিপরীতে, জিনাত তার নিজের পছন্দ অনুযায়ী জীবনযাপন করে এবং সিদ্ধান্ত নেয়। জিনাত সম্পর্কে যা বিস্ময়কর তা হল যে সে তার জীবনযাপনের পথে অপ্রস্তুত।
দুই মহিলার মধ্যে যে বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে তা দেখতে সুন্দর, বিশেষত এটি তাদের দুজনকে শক্তিশালী করতে সাহায্য করে।
শেষ যেখানে জিনাত ট্রেন থেকে তার হাত প্রসারিত করে এবং মীরা তা ধরে এবং জাহাজে আরোহণ করে, শ্রোতাদের হাসি ছেড়ে দেবে।
সেই ট্রেনে ঝাঁপ দিয়ে মীরা traditionতিহ্যের শেকল থেকে পালিয়ে যাচ্ছিল যা তাকে শ্বাসরোধ করছিল।
নারীর ক্ষমতায়ন গুবরে-পোকা একটি সূক্ষ্ম তরঙ্গে আসে যা দর্শককে ফাঁদে ফেলে। চলচ্চিত্রটি সেই সাংস্কৃতিক নিষেধাজ্ঞাকে জোরালোভাবে তুলে ধরেছে যা এখনও নারী বিধবা এবং বন্ধুত্বের শক্তিকে বোঝা দিতে পারে।
ফ্যাশন (2008)
পরিচালক: মধুর ভান্ডারকর
তারকা: প্রিয়াঙ্কা চোপড়া জোনাস, কঙ্গনা রানাউত, মুগধা গডসে, আরবাজ খান, আরজান বাজওয়া
মেঘনা মাথুর (প্রিয়াঙ্কা চোপড়া জোনাস) তার ছোট ভারতীয় শহর থেকে বেরিয়ে উচ্চ ফ্যাশনের জগতে জায়গা করে নেওয়ার স্বপ্ন দেখে। যাইহোক, তার ভবিষ্যতের জন্য তার বাবা -মায়ের আলাদা ধারণা রয়েছে।
মেঘনা যখন একটি স্থানীয় প্রতিযোগিতায় জয়ী হয়, তখন সে তার স্বপ্নগুলোকে বাস্তবে রূপান্তরিত করতে মুম্বাইয়ের উদ্দেশ্যে যাত্রা করে। প্রাথমিকভাবে, তিনি সাফল্য খুঁজে পান এবং মনে হয় তার স্বপ্নগুলি সত্য হচ্ছে।
যদিও, মেঘনা যখন তার বিবাহিত বস অভিজিৎ সারিনের (আরবাজ খান) সঙ্গে নিজেকে গর্ভবতী মনে করে তখন তাকে কিছু সিদ্ধান্ত নিতে হয়।
মেঘনার পৃথিবী উন্মোচন করে, যখন সে মদ্যপান এবং মাদক গ্রহণ শুরু করে। নিম্নমুখী সর্পিল হল সে যা থেকে বেরিয়ে আসে।
ছবিটি ভারতীয় ফ্যাশনে নারীবাদ এবং নারীশক্তিকে অনুসন্ধান করে।
উপরন্তু, চলচ্চিত্রটি নারী সংকল্প এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষা দেখায়। যদিও এটি সমকামী পুরুষ, মডেল এবং ফ্যাশন শিল্পের স্টেরিওটাইপগুলিকে শক্তিশালী করে।
চলচ্চিত্রটি এমন মহিলাদের দেখাতে ভাল করে, যারা অপ্রত্যাশিতভাবে তাদের কর্মজীবনে সফল হওয়ার সন্ধানে রয়েছে।
উদাহরণস্বরূপ, জেনেট সিকিইরা (মুগধা গডসে), জেনেশুনে একজন প্রসিদ্ধ এবং বিশিষ্ট সমকামী ফ্যাশন ডিজাইনার (সমীর সোনি) কে বিয়ে করেন।
জ্যানেটের আচার -আচরণ অস্পষ্ট এবং নির্ধারিত, কারণ সে তার ব্যক্তিগত জীবনে আপোসে বিশ্বাস করে। এটি তার ক্যারিয়ারকে আরও উন্নত করার জন্য।
সুতরাং, যখন জ্যানেটের পছন্দগুলি তাদের প্রতীকত্বে সমস্যাযুক্ত, সফল হওয়ার জন্য তার অপ্রত্যাশিত সংকল্প আকর্ষক।
ছবির শেষ আশাবাদী। মেঘনা আবারও সফল এবং মনে হচ্ছে তার জীবন শুরু হয়েছে। একটি রূপকথার সমাপ্তির অভাব সতেজ।
ইংরাজী ভিংলিশ (২০১২)
পরিচালক: গৌরী শিন্ডে
তারকা: শ্রীদেবী, আদিল হুসেন, মেহেদি নেবাবু, প্রিয়া আনন্দ, স্বপ্না গডবোল, নাভিকা কোটিয়া, সুজাতা কুমার
ইংলিশ ভিংলিশ ভদ্র, এমনকি স্বভাবের গৃহবধূ, শশী গডবোলকে (শ্রীদেবী) অনুসরণ করে। শশীর পরিবার পরিবারের প্রতি তার নিবেদনের অবমূল্যায়ন করে।
শশী তার শিক্ষিত এবং ইংরেজীভাষী স্বামী সতীশ গডবোল (আদিল হুসেন) এবং মেয়ে স্বপ্না গডবোলির (নাভিকা কোটিয়া) কাছ থেকে ছোট ছোট বারবার সহ্য করেন।
স্বামী এবং মেয়ে শশীর ইংরেজিতে কথা বলতে ও বোঝার অক্ষমতাকে উপহাস করে।
ফলস্বরূপ, তার বোন মনু (সুজাতা কুমার) এর সাথে দেখা করার সময়, শশী একটি ইংলিশ লার্নার্স ক্লাসে ভর্তির সিদ্ধান্ত নেন। মানুষের ভাণ্ডারের মাধ্যমে, শশী ক্লাসে দেখা করে, সে নিজেকে মূল্য দিতে শেখে।
দর্শকরা শশীকে নারী ক্ষমতায়নের বাতিঘর হিসেবে দেখেন।
তবুও, কেউ তর্ক করতে পারেন যে পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে শশী এখনও তার পরিবারের কাছ থেকে বৈধতা খুঁজছেন, এবং এইভাবে সত্যিকারের নারীর ক্ষমতায়নের চিত্র নেই।
শশী সম্ভবত ক্ষমতায়নের একটি পৃষ্ঠতল উন্নয়ন করছে। যেটি এখনও স্থিতাবস্থা, সামাজিক নিয়ম এবং পুরুষতান্ত্রিকতা বজায় রাখে।
উদাহরণ স্বরূপ স্রজন ভাটনাগর চলচ্চিত্রের বিশ্লেষণে এটি বজায় রাখে যে এটি সামঞ্জস্যের একটি নিশ্চিতকরণ:
“শিক্ষা এবং জীবন পরিবর্তনের অভিজ্ঞতার মাধ্যমে একজন নারীর স্বাধীনতা খুঁজে পাওয়া চলচ্চিত্র হওয়া থেকে দূরে, চলচ্চিত্রটি একবিংশ শতাব্দীর ভারতে গৃহবধূদের জন্য নতুন যুগের অনুকূলে পরিণত হয়েছে।
"এই চরিত্রগুলিকে নারীবাদী হিসেবে দেখানো হয়েছে।"
“যাইহোক, শশী সিস্টেমের বন্দী এবং কোন আদর্শকে চ্যালেঞ্জ করে না।
“একমাত্র আনন্দ সে চায় তার প্রিয়জনের সুখ; এমনকি ছবির শেষের দিকেও শশী নিজেকে বহুমুখী ব্যক্তি হিসেবে দেখতে ব্যর্থ হন।
বিপরীতভাবে, বেশিরভাগ চলচ্চিত্রকে ইতিবাচকভাবে দেখে। দ্য টাইমস অব ইন্ডিয়া চলচ্চিত্রকে চিহ্নিত করে, নারীর ক্ষমতায়ন দেখায়:
"একরকম তিনি তার সম্মুখীন সমস্ত অসুবিধা কাটিয়ে উঠেন এবং এইভাবে একজন শক্তিশালী এবং দৃ determined়চেতা নারী হিসেবে আবির্ভূত হন এবং তার ক্লাস চালিয়ে যান।"
দর্শকরা কী ভাবছেন তা দেখতে আকর্ষণীয় হবে? শশীর চরিত্রের মাধ্যমে নারীর ক্ষমতায়নের চিত্র কতটা শক্তিশালী?
ইংলিশ ভিংলিশ ইহা একটি বলিউড পারিবারিক চলচ্চিত্র এটি দেখায় যে একজন মহিলাকে কখনই অবমূল্যায়ন করা উচিত নয়।
কাহানী (২০১২)
পরিচালক: সুজয় ঘোষ
তারকা: বিদ্যা বালান, নওয়াজউদ্দিন সিদ্দিকী, ইন্দ্রনীল সেনগুপ্ত, পরমব্রত চ্যাটার্জী
এই হিট ছবিতে গর্ভবতী বিদ্যা ভেঙ্কটেশান বাগচি (বিদ্যা বালান), একজন সফটওয়্যার ইঞ্জিনিয়ার, তার স্বামী অর্ণব বাগচিকে (ইন্দ্রনীল সেনগুপ্ত) খুঁজতে লন্ডন থেকে কলকাতায় আসেন।
অর্ণব দুই সপ্তাহের জন্য ন্যাশনাল ডেটা সেন্টারে কাজ করার জন্য কলকাতায় এসেছিলেন এবং তারপর নিখোঁজ হয়েছিলেন। আগমনে বিদ্যার প্রথম পদক্ষেপ হল নিখোঁজ ব্যক্তির প্রতিবেদন দাখিল করা।
In Kahaani, বিদ্যার একটি উগ্র চরিত্র আছে, দেখিয়েছেন কেন বলিউডে অভিনেত্রী এত জনপ্রিয়।
নারীর ক্ষমতায়ন চলচ্চিত্রকে পরিপূর্ণ করে, কারণ তিনি গোয়েন্দা পুলিশ মি Mr খান (নওয়াজউদ্দিন সিদ্দিকী) সহ সবাইকে চমকে দেন।
খান পরামর্শ দেন বিদ্যার স্বামী হয়তো তাকে পরিত্যাগ করেছেন। এটি এমন কিছু যা তাকে হতবাক করে না। যে শহরে মিথ্যার উপর স্তরের স্তর রয়েছে সেখানে বিদ্যা দৃ -় মনের এবং তার স্বামীকে খুঁজে পেতে দৃ determined়প্রতিজ্ঞ।
পরমব্রত চ্যাটার্জী রানা নামে পরিচিত একজন আন্তরিক এবং সৎ পরিদর্শক সাত্যকি সিনহা হিসাবে পরিচিত। তিনি তার চাকরি প্রায় বিপদে ফেলে দিয়ে বিদ্যাকে তার অনুসন্ধানে সাহায্য করেন।
কিন্তু বিদ্যা তার চরিত্রের দৃitude়তা, সংকল্প, বুদ্ধিমত্তা এবং দৃ়তা দিয়ে দর্শকদের আকর্ষণ করে।
এক সাক্ষাৎকারে অভিনেত্রী বলেন আইএএনএস, ক্ষমতায়নের ক্ষেত্রে ভারত একটি অগ্রগতিতে রয়ে গেছে:
"আমি মনে করি দেশের প্রতিটি মহিলার ক্ষমতায়ন অনুভব করার আগে আমাদের অনেক দূর যেতে হবে।"
“কিন্তু আমি মনে করি যে, প্রতিটি অতিবাহিত দিনের সাথে, কিছু নারী তার নিজের ক্ষমতা আবিষ্কার করছে, তাই নারীর ক্ষমতায়ন শুধু একটি জাতীয় সমস্যা নয়।
"প্রথমে, এটি একটি ব্যক্তিগত সমস্যা, তারপর একটি আঞ্চলিক সমস্যা, তারপর একটি জাতীয় সমস্যা, এবং তারপর একটি সার্বজনীন।"
বিদ্যা এমন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন যা বিভিন্নভাবে নারীর ক্ষমতায়নের চিত্র তুলে ধরে।
চক দে! ভারত (২০০ 2017)
পরিচালক: শিমিত আমিন
তারকা: বিদ্যা মালভাদে, সাগরিকা ঘাটগে, শিল্পা শুক্লা, আর্য মেনন, সীমা আজমি, নিশা নায়ার, চিত্রাশি রাওয়াত, শাহরুখ খান
চক দে! ভারত ভারতীয় মহিলা হকি দলের উপর ভিত্তি করে একটি নারী ক্ষমতায়ন সিনেমা।
কবির খান (শাহরুখ খান), তার বিরুদ্ধে একটি খেলা নিক্ষেপের মিথ্যা অভিযোগের সাত বছর পর, জাতীয় মহিলা হকি দলের কোচ হন।
কবির তার মহিলা দলকে সুযোগ দিতে অনিচ্ছুক হকি সমিতিকে বোঝাতে সফল হন।
হকি দলটি দেশের দৈর্ঘ্য এবং প্রস্থের মহিলাদের নিয়ে গঠিত। তাদের প্রত্যেকেই তাদের নিজস্বভাবে রাষ্ট্রীয় চ্যাম্পিয়ন।
মহিলারা বাহ্যিকভাবে কিন্তু দলের মধ্যে অভ্যন্তরীণভাবে কুসংস্কার এবং বিচারের মুখোমুখি হন।
দলের সদস্যদের মধ্যে বন্ধন বাড়ার সাথে সাথে দর্শকরা নারীর ক্ষমতায়ন এবং সংকল্পের ক্ষমতা দেখে।
চিত্রশালী রাওয়াত যিনি কোমল চৈতলার চরিত্রে অভিনয় করেছেন তিনি প্রকৃতপক্ষে একজন হকি খেলোয়াড় ছিলেন। একটি কাস্টিং অভ্যুত্থান, চিত্রাশির তার চরিত্রের অস্পষ্ট এবং জ্বলন্ত চিত্র দর্শকদের মন জয় করে নিয়েছে।
শিল্পা শুক্লা দলের অভিজ্ঞ কিন্তু বিদ্রোহী খেলোয়াড় বিন্দিয়া নায়েক হিসেবে তার প্রথম প্রধান ভূমিকায় অবতীর্ণ হন।
সামগ্রিকভাবে, ষোল মহিলার মধ্যে রসায়ন দর্শকদের আকর্ষণ করে এবং নিশ্চিত করে যে সেখানে বেশ কিছু বিনোদনমূলক দৃশ্য রয়েছে।
চলচ্চিত্রটি চিন্তাভাবনা করে অনেকগুলি থিম যেমন নারীবাদ এবং যৌনতা, সেইসাথে ভারতীয় বিভাজনের উত্তরাধিকার নিয়ে অনুসন্ধান করে।
উপরন্তু, জাতিগত এবং ধর্মীয় গোঁড়ামিকে তুলে ধরার জন্য, চলচ্চিত্রটি জাতিগত এবং আঞ্চলিক কুসংস্কারকেও স্পর্শ করে।
যাইহোক, কেউ যুক্তি দিতে পারেন যে চলচ্চিত্রটি মহিলাদের চেয়ে খানকে মুক্ত করার দিকে বেশি মনোনিবেশ করছে। তা সত্ত্বেও, চলচ্চিত্রটি দর্শকদের খেলাধুলায় নারীদের নিয়ে ভাবতে গুরুত্বপূর্ণ ছিল।
'দ্য চাক দে! মেয়েরা, যেমন তারা পরিচিত হয়েছিল, একসঙ্গে ২০০ Screen সালের স্ক্রিন অ্যাওয়ার্ডে 'সেরা সহায়ক অভিনেত্রী' জিতেছিল।
নোংরা ছবি (২০১১)
পরিচালক: মিলন লুথরিয়া
তারকা: বিদ্যা বালান, এমরান হাশমি, নাসিরুদ্দিন শাহ
ডার্টি পিকচার একটি চলচ্চিত্র যা প্রয়াত দক্ষিণ ভারতীয় অভিনেত্রীর জীবন থেকে অনুপ্রেরণা নেয় সিল্ক স্মিতা ওরফে বিজয়লক্ষ্মী ভাদলপাতলা।
রেশমা (রেশমা) অভিনয় করেছেন কল্পিত বিদ্যা বালান যিনি একটি আকর্ষণীয় অভিনয় দেন।
রেশম একটি ছোট শহরের মেয়ে যার স্টারডমের স্বপ্ন আছে। তিনি বাড়ি থেকে পালিয়ে যান, আইটেম গার্লদের কৌতুকপূর্ণ হিসাবে তার কর্মজীবন শুরু করেন।
তিনি তার যৌনতা এবং যৌনতা অনির্দিষ্টভাবে আলিঙ্গন করতে দেখা যায়। নারীর ক্ষমতায়নের এই রূপরেখা বাস্তব জীবনে গ্রহণ করা কঠিন হতে পারে, কিন্তু সিল্ক পর্দায় এটি ভাল করে।
সাহায্য করা, এবং কখনও কখনও সিল্কের উত্থানকে আঘাত করা সূর্যকান্ত (নাসিরউদ্দিন শাহ), একজন বয়স্ক দক্ষিণ ভারতীয় চলচ্চিত্র নায়ক।
সিল্ক প্রমাণ করে যে তারকা হওয়ার জন্য তিনি যে কোনও কিছু করতে ইচ্ছুক। তার দৃ determination়সংকল্প এমন কিছু যা হতাশ করে আব্রাহামকে, যিনি আন্তর্জাতিক উচ্চাকাঙ্ক্ষার একজন পরিচালক (ইমরান হাশমি)।
সিনেমার শেষার্ধে একটি অন্ধকার মোড় নেয় কারণ সিল্ক পান করতে শুরু করে। সেখান থেকে, সিল্কের জন্য জিনিসগুলি উতরাই হয়ে যায়, তার চূড়ান্তভাবে একটি করুণ পরিণতির সাথে দেখা হয়।
চলচ্চিত্রটি নারীর ক্ষমতায়নের ওপর বলিউডের সেরা চলচ্চিত্র হিসেবে চিহ্নিত।
তবুও, এটি সিল্কের জীবনের জটিলতার মধ্যে প্রবেশ করে না।
পুরুষের দৃষ্টিতে সিল্ক কীভাবে সীমাবদ্ধ ছিল এবং আকৃতির ছিল তা অন্বেষণ করার জন্য চলচ্চিত্রটির প্রয়োজন ছিল। এটি কীভাবে মহিলা দেহের পুরুষ যৌনীকরণকে অভ্যন্তরীণ করে তা বিশ্লেষণ করা প্রয়োজন।
উপরন্তু, চলচ্চিত্রটি নারী এবং পুরুষের যৌনতা কিভাবে বোঝা এবং সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে তা শোষণ এবং বৈষম্যের বিষয়গুলি বিবেচনা করতে পারে। এই সব গল্পে একটি সমৃদ্ধ স্তর যোগ করবে।
তবুও, বিদ্যার অভিনয় ছিল শক্তিশালী এবং যে কারণে তিনি ২০১১ সালে 59 তম জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কারে তার ভূমিকার জন্য 'সেরা অভিনেত্রী' জিতেছিলেন।
কেউ নিহত জেসিকা (২০১১)
পরিচালক: রাজ কুমার গুপ্ত
তারকা: বিদ্যা বালান, মাইরা করণ, রানী মুখার্জি, মোহাম্মদ জীশান আইয়ুব
নো ওয়ান কিলড জেসিকা 1999 সালে জেসিকা লালের হত্যাকাণ্ড এবং তার বোন সাবরিনা লালের ন্যায়বিচারের জন্য যুদ্ধের পর।
আসল সাবরিনা লাল খেলে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা ছবির স্ক্রিপ্ট তৈরিতে।
ভারতের দিল্লিতে একটি অভিজাত অনুষ্ঠানে টেন্ডিং বার, জেসিকা লল (মাইরা কর্ণ) শেষ ডাকের পর তিনজনকে সেবা দিতে অস্বীকার করে।
পুরুষদের মধ্যে একজন, মণীশ পি ভারদ্বাজ (মোহাম্মদ জীশান আইয়ুব), যিনি একজন বড় সময়ের রাজনীতিকের ছেলে, জবাবে তাকে মাথায় গুলি করে।
কয়েক ডজন প্রত্যক্ষদর্শী থাকলেও জেসিকার বোন সাবরিনা লাল (বিদ্যা বালান) দুর্নীতি আবিষ্কার করেন। প্রত্যক্ষদর্শীরা হয় সুবিধাজনকভাবে ভুলে যায় অথবা সর্বোচ্চ দরদাতার কাছে তাদের সাক্ষ্য বিক্রি করতে ইচ্ছুক।
ফলস্বরূপ, একটি ফৌজদারি মামলা যা খোলা এবং বন্ধ হওয়া উচিত লোভ এবং রাজনৈতিক প্রভাবের কাছে জিম্মি।
এর ফলে সাবরিনা সাত বছরের দীর্ঘ লড়াইয়ে আটকা পড়ে। দৃ Det়প্রতিজ্ঞ, স্থিতিস্থাপক, এবং কখনও হাল ছাড়েননি, তিনি মনোযোগ দাবি করেন।
এই সময়, মীরা গাইতি (রাণী মুখার্জি), একজন রিপোর্টার মনে করেন, এই মামলার কোনো গল্প নেই। তিনি পড়েন যে, যে ব্যক্তি জেসিকাকে গুলি করেছিল, সে মুক্ত ছিল।
অতএব, তিনি "প্রতারিত" বোধ করেন এবং জেসিকার জন্য বিচার পাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন।
এই ছবির সংলাপগুলি বিস্ফোরক এবং আবেগপ্রবণ।
রানী এবং বিদ্যার মধ্যে অনস্ক্রিন কেমিস্ট্রি দুর্দান্ত কারণ দুজনেই পাওয়ার-প্যাকড পারফরম্যান্স দেয়।
এটি বলিউডের শীর্ষস্থানীয় নারী ক্ষমতায়নের চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি, যা বিদ্যমান অনিয়ম সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্ন উত্থাপন করে।
উপরন্তু, চলচ্চিত্রটি চলমান এবং বিস্তৃত সহিংসতার মুখোমুখি হয়, যার সাথে বিচারিক ব্যর্থতাও রয়েছে যা অনেকের দ্বারা সহ্য করা যন্ত্রণাকে যৌক্তিক করে তোলে।
গুলাব গ্যাং (২০১৪)
পরিচালক: সৌমিক সেন
তারার: জুহি চাওলা, মাধুরী দীক্ষিত, মাহি গিল, শিল্পা শুক্লা, তন্নিশথা চ্যাটার্জী
ভারতের উত্তর প্রদেশের বুন্দেলখন্ডের একটি গ্রামীণ গ্রামে, একটি গোলাপী শাড়ি ব্রিগেড যা 'নামে পরিচিতগুলবি গ্যাং' গঠন করা হয়. সম্পাত পাল দেবী মহিলাদের বিরুদ্ধে অপরাধের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য এই গ্যাংটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।
গুলাব গ্যাং এই বিখ্যাত গ্যাং দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং মধ্য ভারতের আধুনিক যুগের বদভূমিতে স্থাপন করা হয়েছে।
মাধুরী দীক্ষিত রাজ্জোর চরিত্রে অভিনয় করেছেন যিনি নারী এবং তাদের অধিকারের জন্য তীব্র লড়াই করেছেন। রাজ্জো নিজেকে দুর্নীতিগ্রস্ত রাজনীতিবিদ সুমিত্রা দেবী (জুহি চাওলা) -এর সাথে লড়াই করতে দেখে।
সুমিত্রা হিংস্র, কারসাজিহীন, উদাসীন এবং স্বার্থপর। তিনি একজন অনস্ক্রিন ভিলেন যা আপনি অপছন্দ করতে সাহায্য করতে পারবেন না।
জুহি অতীতের যে চরিত্রে অভিনয় করেছেন তার থেকে একেবারে আলাদা একটি চরিত্রকে ফুটিয়ে তুলতে ভাল করেন।
সুমিত্রা গ্রামে এলে রাজ্জো তার সাথে দেখা করে। রাজ্জো তাকে জানতে দেয়, গ্রামের বড় ছেলে একটি অপ্রাপ্তবয়স্ক মেয়েকে ধর্ষণ করেছে।
রাজ্জোর ধাক্কায়, সুমিত্রা শীতলভাবে ধর্ষণের মূল্য নির্ধারণ করে, এবং বড় শটকে জিজ্ঞাসা করে, শিশুটিকে একটি একক অর্থ দিতে। রাজ্জোর জন্য এটা যথেষ্ট নয়, কারণ তার গ্যাং ধর্ষককে কটাক্ষ করে।
ধর্ষণ সংক্রান্ত দৃশ্য এবং এর প্রতিক্রিয়াগুলি শক্তিশালী। প্রতিটি মুহুর্তই দেখায় যে, ভারতে এবং অন্যত্র কিছু রাজনীতিবিদ ধর্ষণের আচরণ করে।
প্রধান এবং বলিউড আইকন, মাধুরী এবং জুহি এই চলচ্চিত্রটি তৈরি করে।
তাদের ছাড়া, বিশেষ দৃশ্যগুলি তাদের শক্তি হারিয়ে ফেলতে পারে।
চলচ্চিত্রটি নারীত্বের উদযাপন, নারীর স্বায়ত্তশাসন এবং নারীর ক্ষমতায়নের উপর জোর দেয়।
মর্দানি (২০১৪)
পরিচালক: প্রদীপ সরকার
তারকা: রানী মুখার্জি, তাহির রাজ ভাসিন, প্রিয়ঙ্কা শর্মা
In মর্দানি, রানী মুখার্জী তার ভূমিকায় কিকাস, ননসেন্স মুম্বাই পুলিশ অফিসার, শিবানী শিবাজি রায়।
শিবানী হলেন নিবেদিত এবং কঠোরভাবে নির্ধারিত। তিনি দিল্লি ভিত্তিক কিংপিন করণ রাস্তোগি (তাহির রাজ ভাসিন) কে ধরার চেষ্টা করছেন, যিনি একটি শিশু পাচার এবং মাদক জড়িত সংগঠিত অপরাধ কার্টেল।
তার লক্ষ্য তাকে শিকার করা এবং একটি কিশোরী মেয়ে পিয়রি (প্রিয়ঙ্কা শর্মা) কে উদ্ধার করা। তরুণ অনাথকে করণ আরও অনেকের সাথে অপহরণ করেছে।
শিবানী তাকে বাঁচানোর পর তার সাথে ঘনিষ্ঠ বন্ধন স্থাপন করেন এবং তারপর তার যত্ন নিতে শুরু করেন।
করণ, সচেতন যে শিবানী ক্রমাগত তার কার্টেলের কার্যক্রম পর্যবেক্ষণ করছে, তাকে ফোন করে, পরামর্শ দেয় যে সে তার ব্যবসায় বাধা দিবে না।
যাইহোক, তার খেলা এবং হুমকি শিবানীকে নড়ায় না। করণ, একটি সতর্কবাণী হিসাবে, পেয়ারির একটি আঙুল ভেঙে একটি উপহারের বাক্সে মোড়ানো শিবানির বাড়িতে পাঠায়।
এর উপরে, কারেন শিবানীর স্বামীকে নির্যাতিত ও মারধরের ব্যবস্থা করেন। কিন্তু এর কোনোটাই শিবানীকে বাধা দেয় না।
রানি যেভাবে শিবানীকে চিত্রিত করেছেন তা সত্যিই দেখার মতো একটি দৃশ্য এবং একটি স্থায়ী ছাপ ফেলে।
এই ছবিতে অ্যাকশন দৃশ্যগুলি দুর্দান্ত, শিবানী দেখিয়েছেন যে নায়কের ভূমিকায় তার কোনও পুরুষের প্রয়োজন নেই। সে তার নিজের সামলানোর জন্য যথেষ্ট বেশি।
চলচ্চিত্রটি কঠোর, তীক্ষ্ণ এবং নারীর ক্ষমতায়নের চেতনার প্রতিমূর্তি ধারণ করেছে।
মেরি কন (2014)
পরিচালক: ওমুং কুমার
তারকা: প্রিয়াঙ্কা চোপড়া, দর্শন কুমার, সুনীল থাপা
মাংটে চুংনেইজং কম ওরফে মেরি কম (প্রিয়াঙ্কা চোপড়া) প্রসব করে, তার স্বামী, ফুটবলার অনলার কম (দর্শন কুমার) এর সাথে হাসপাতালের দিকে হাঁটতে শুরু করে।
মুভিটি অতীতে ফ্ল্যাশব্যাকের দিকে চলে যায় এবং কীভাবে মেরি বক্সিং জগতে প্রবেশ করেছিলেন। তিনি কোচ নরজিৎ সিং (সুনীল থাপা) এর সাথে দেখা করেন, যিনি এশিয়ান চ্যাম্পিয়ন ডিংকো সিংয়ের কোচ ছিলেন।
নরজিৎ আগামী ত্রিশ দিনের জন্য মেরিকে জিমে যেতে বলেন এবং বলেন যে তিনি কেবল তখনই তাকে শিক্ষা দেবেন যদি সে যথেষ্ট যোগ্য হয়।
রাজ্য-স্তরের চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার পর, তার বাবা বক্সিং লুকানোর জন্য মেরির মুখোমুখি হন। যখন তার বাবা তাকে তার এবং বক্সিং এর মধ্যে বেছে নেওয়ার জন্য চাপ দেয়, তখন সে খেলাটি বেছে নেয়।
মেরির বিজয়ী 2002 মহিলা বিশ্ব অপেশাদার বক্সিং চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচ দেখার পর, তার বাবা বক্সিং গ্রহণ করেন।
২০০ Women's সালের উইমেনস ওয়ার্ল্ড অ্যামেচার বক্সিং চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার পর তিনি বিয়ে করেন। অনলার প্রতিজ্ঞা করেন যে বক্সিং থেকে অবসর নেওয়ার বিষয়ে মেরিকে কখনই জিজ্ঞাসা করবেন না।
একদা গর্ভবতী মেরি তার পরিবারের দেখাশোনার জন্য বক্সিং ছেড়ে দেন। যাইহোক, মেরি একজন পুলিশ কনস্টেবল পদ প্রত্যাখ্যান করেছেন, মনে করেন যে তিনি একজন সাবেক বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন বক্সার হিসাবে আরও ভাল প্রাপ্য।
মেরি মানুষের কাছ থেকে স্বীকৃতির অভাবের সাথে লড়াই করে। এভাবে, ওনলার মেরিকে বক্সিং প্রশিক্ষণ পুনরায় শুরু করতে উৎসাহিত করেন, কারণ তিনি যমজদের যত্ন নেন।
মেরি জাতীয় বক্সিং চ্যাম্পিয়নশিপে প্রত্যাবর্তন করেছেন। তার প্রতিপক্ষের চেয়ে ভালো পারফরম্যান্স করা সত্ত্বেও, তিনি বিচারকদের আপাত পক্ষপাতিত্বের কারণে ম্যাচটি হেরে যান।
ফলস্বরূপ, মেরি তাদের প্রতি রাগে একটি চেয়ার নিক্ষেপ করে, যার ফলে নিষেধাজ্ঞা হয়।
এনট্রপি রিভিউয়ারের কথায় জন রুফো:
"মেরি কম ক্লাসিক্যালি" ফেমিনাইজড "ভারতের প্রতিনিধিত্ব করতে পারেন - তিনি একজন মা, তিনি সকালে তার পরিবারের গরু দুধ পান করেন - কিন্তু তিনি ভারতের একটি কিকাস পুনরাবৃত্তির প্রতিনিধিত্ব করেন।
কিছু উপায়ে মেরির মাধ্যমে নারীত্বের আদর্শীকরণ স্তর সমস্যাযুক্ত। যদিও, মেরির মাধ্যমে, আমরা এটাও দেখি যে নারীরা পুরুষদের থেকে কম নয়।
রানী (2014)
পরিচালক: বিকাশ বাহল
তারকা: কঙ্গনা রানাউত, রাজকুমার রাও
ম মূর্তিমান রাণী নারীর ক্ষমতায়নের প্রতিফলন করে নারীবাদী চলচ্চিত্র হিসেবে পরিচিতি লাভ করেছে।
পূর্বে বলিউড প্রযোজনা করেছে তার থেকে ছবিটি চমকপ্রদ ছিল। চলচ্চিত্রটি এমনই রয়ে গেছে যা তার বাস্তবতার কারণে দর্শকদের আবেগকে ধারণ করে।
রানী মেহরা (কঙ্গনা রানাউত) দিল্লির একজন আন্ডার-কনফিডেন্ট তরুণী যাঁর গাঁটছড়া বাঁধতে চলেছে।
তার বিয়ের দুই দিন আগে, বাগদত্তা বিজয় (রাজকুমার রাও) রানীকে বলে যে সে আর তাকে বিয়ে করতে চায় না।
বিজয় রানিকে জানান যে বিদেশে থাকার পর তার জীবনধারা পরিবর্তিত হয়েছে, এবং তার রক্ষণশীল অভ্যাস তার জন্য একটি ভুল মিল হতে পারে।
মর্মাহত রানি একদিনের জন্য নিজের ঘরে নিজেকে বন্ধ করে রাখে। তারপর নিয়ন্ত্রণ নিতে চেয়ে, তিনি প্যারিস এবং আমস্টারডামে প্রি-বুক করা হানিমুনে একা যাওয়ার জন্য তার পিতামাতার অনুমতি চান।
প্রাথমিকভাবে দ্বিধা করার পরে, রানীর বাবা -মা রাজি হন, ভেবেছিলেন যে ছুটি তাকে খুশি করতে পারে।
রাণীর ইউরোপে যাওয়ার সিদ্ধান্তের একটি গভীর প্রভাব রয়েছে, যা তাকে নতুন চোখের মাধ্যমে পৃথিবী দেখতে দেয়।
তার একক ভ্রমণের মাধ্যমে, রানী আত্মবিশ্বাস, স্থিতিস্থাপকতা, স্বাধীনতা এবং ক্ষমতায়ন লাভ করে।
সিনেমাটি ভারতীয় এবং অন্যান্য দেশি সম্প্রদায়ের মধ্যে বিদ্যমান লিঙ্গ বৈষম্যকেও সূক্ষ্মভাবে আলোকিত করে। একজন সুশিক্ষিত মেয়ে শুধু একটি ভাল চাকরির সুযোগ ছেড়ে দেয় কারণ তার প্রেমিক তাকে চাকরি করতে চায় না।
রাণীর বদলে একজন বিনয়ী মহিলা থেকে একজন সাহসী, আত্মবিশ্বাসী স্ট্রিট স্মার্ট মহিলার রূপান্তর দেখতে দারুণ।
ডাঙ্গাল (২০১ 2016)
পরিচালক: নীতেশ তিওয়ারি
তারকা: আমির খান, ফাতিমা সানা শেখ, সানিয়া মালহোত্রা, সাক্ষী তানোয়ার, অপশক্তি খুরানা
Dangal কুস্তিগীর মহাবীর সিং ফোগাতের সত্য ঘটনা অবলম্বনে, তার মেয়েদের কুস্তি শেখানো।
তার বড় মেয়ে, গীতা কুমার ফোগাত, ২০১০ কমনওয়েলথ গেমসে ভারতের প্রথম মহিলা কুস্তিগির।
ছবিতে মহাবীর সিং ফোগাতের চরিত্রে অভিনয় করেছেন দক্ষ আমির খান। মহাবীর চান একজন পুরুষ উত্তরাধিকারী তার কুস্তির পদাঙ্ক অনুসরণ করুক।
যাইহোক, তার এবং তার স্ত্রী দয়া ফোগাতের (সাক্ষী তানোয়ার) শুধুমাত্র কন্যা রয়েছে।
মহাবীর মেয়েদের একটু মনোযোগ দেয়। যতক্ষণ না তারা শারীরিক শক্তি দেখায়, ততক্ষণ পর্যন্ত তিনি তাদের দিকে তাকান যেন তারা মূল্যবান কিছু।
অতএব, তিনি তার মেয়েদের খেলাধুলায় প্রশিক্ষণ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এর মধ্যে রয়েছে গীতা ফোগাত (ফাতিমা সানা শেখ) এবং ববিতা কুমারী ফোগাত (সানিয়া মালহোত্রা)।
Traditionalতিহ্যবাহী নারীত্ব নিয়ে চলচ্চিত্রের সমালোচনা সমস্যাযুক্ত। উদাহরণস্বরূপ, মেয়েরা যখন পোশাক পরে তাদের বন্ধুর বিয়েতে যায়, তখন তাদের বাবা রেগে যান।
এছাড়াও, যখন গীতা চুলের বৃদ্ধির জন্য বেছে নেয় এবং তার নখ আঁকতে থাকে, তখন সে হঠাৎ কুস্তির ম্যাচ হারাতে শুরু করে।
তবুও, যখন সে আবার তার চুল কাটবে, মহাবীর তাকে d0 কে যা বলেছে তা শুনে, সে আবারও বিজয়ী। ছবিটি আসলে দেখায় না যে নারীত্ব অনেক রূপে আসে।
এটিও মূল্যবান হতো যদি চলচ্চিত্রটি দেখায় যে প্রচলিত অর্থে মেয়েলি হওয়া খেলাধুলার সাফল্যের অন্তরায় নয়।
নির্বিশেষে, চলচ্চিত্রটি লিঙ্গের স্টেরিওটাইপগুলির অযৌক্তিকতার চিত্র তুলে ধরে যা মহিলাদেরকে পুরুষদের সমান ক্রীড়াবিদ হিসাবে দেখে না।
গীতা এবং ববিতা সুন্দরভাবে প্রত্যাশা প্রত্যাখ্যান করে এবং তাদের সহকর্মী গ্রামবাসীরা তাদের সম্পর্কে ধারণ করে।
নীরজা (2016)
পরিচালক: রাম মাধবনী
তারকা: সোনম কাপুর, শাবানা আজমি, যোগেন্দ্র টিক্কু, আবরার জহুর
নীরজা সাহসী ফ্লাইট অ্যাটেনডেন্ট নীরজা ভানোটের সত্য ঘটনা অবলম্বনে। সোনম কাপুর নীরজা ভানোটের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যিনি বিমান ছিনতাইকে ব্যর্থ করেন, এভাবে 360০ জন জিম্মির জীবন বাঁচায়।
22 বছর বয়সী নীরজার মা রমা ভানোট (শাবানা আজমি) তার চাকরি নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করেছেন। তিনি নীরজাকে তার মডেলিংয়ের পুরনো চাকরিতে ফিরে যাওয়ার পরামর্শ দেন।
নীরজা তার চাকরি পছন্দ করে এবং রমার পরামর্শ আস্তে আস্তে প্রত্যাখ্যান করে। বোর্ডিং প্যান এম 73 (সেপ্টেম্বর 5, 1986), যখন বিমানটি করাচিতে অবতরণ করে, তখন পাকিস্তানি সন্ত্রাসীরা বিমানটি হাইজ্যাক করে।
দ্রুত চিন্তাভাবনা নীরজা দ্রুত ককপিটকে সতর্ক করে এবং পাইলটরা ওভারহেড হ্যাচ দিয়ে পালিয়ে যায়। সুতরাং, বিমানটি উড়ানোর জন্য কেউ নেই।
পরে সন্ত্রাসীরা ফ্লাইট অ্যাটেনডেন্টদের প্রত্যেকের পাসপোর্ট সংগ্রহ করতে বলে। এটি আমেরিকানদের খুঁজে বের করা এবং তাদের জিম্মি করে রাখা।
নীরজা এবং তার সহকর্মীরা পাসপোর্ট সংগ্রহ করে কিন্তু দক্ষতার সাথে কোনো আমেরিকান পাসপোর্ট এড়িয়ে না দিয়ে তাদের সিটের নিচে বা আবর্জনার টুকরোতে লাথি মেরে।
প্রতিটি মুহূর্তে নীরজা এবং অন্যান্য ফ্লাইট অ্যাটেনডেন্টরা সাহস দেখায় এবং সংকল্প করে।
অনেক ঘন্টা পরে বিমানটি সহায়ক শক্তি হারায় এবং আলো নিভে যায়।
সন্ত্রাসীরা বিশ্বাস করে যে পাকিস্তান সেনাবাহিনী বিমানে ঝড় তোলার ক্ষমতা কেটে ফেলেছে। সুতরাং, সন্ত্রাসীরা নির্বিচারে যাত্রীদের গুলি করা শুরু করে।
তার নিজের জীবনের জন্য বিরাট বিপদে, নীরজা পিছনের দরজা খুলে দেয় এবং চুটটি স্থাপন করে এবং যাত্রীদের এর নিচে নামাতে শুরু করে।
নীরজা নিজে থেকে পালাতে পারতেন কিন্তু তিনি যাত্রীদের প্রথমে বেছে নিয়েছিলেন। শেষ পর্যন্ত, নীরজা সন্ত্রাসীদের দ্বারা গুলিবিদ্ধ হয়, কারণ সে ছোট বাচ্চাদের গুলির হাত থেকে রক্ষা করার চেষ্টা করে।
এই ছবিতে একজন নারীর দৃ fort়তা এবং সাহসিকতার কথা তুলে ধরা হয়েছে, যেখানে নীরজা চূড়ান্ত নায়ক।
মা (2017)
পরিচালক: রবি উদয়াওয়ার
তারকা: শ্রীদেবী, সজল আলি, অক্ষয় খান্না, আদনান সিদ্দিকী, আদর্শ গৌরভ
আরিয়া সবরওয়াল (সজল আলি) মোহিত চাড্ডা (আদর্শ গৌরভ) এবং তার বন্ধুরা গণধর্ষণ করেছে। মোহিত আরিয়াকে "ভালবাসে" এবং তার কাছ থেকে "না" গ্রহণ করতে পারে না।
আরিয়া গুরুতর আহত এবং হাসপাতালে থাকা অবস্থায় আদালত তার ধর্ষকদের দোষী নয় বলে ঘোষণা করে।
এই রায় দুটি কারণে দেওয়া হয়েছে, প্রথম প্রমাণের অভাবে। এবং দ্বিতীয়, কারণ আরিয়া সেই রাতে মাতাল ছিল, যার ফলে তার সাক্ষ্য অস্বীকার করা হয়েছিল।
আরিয়ার সৎ মা দেবকি সবরওয়াল (শ্রীদেবী) ফলাফলে ক্ষুব্ধ। তিনি চারজন অপরাধীর জীবন ধ্বংস করতে চলে যান, যারা মুক্তভাবে চলে গিয়েছিল।
চলচ্চিত্র এবং অভিনয়ের একটি তীব্রতা রয়েছে যা দর্শকদের শোষিত করবে। যদিও প্রতিশোধের চক্রান্ত এমন একটি যা বাস্তব জীবনে কাউকে অনুসরণ করা উচিত নয়, মুভিটি গুরুত্বপূর্ণ সামাজিক বিষয়গুলি নিয়ে আলোচনা করে।
মুভিটি পুরুষের এনটাইটেলমেন্টের সমস্যাযুক্ত সমস্যা দেখায়, যা এখনও অব্যাহত রয়েছে।
মোহিত আর্যের প্রত্যাখ্যান এবং তার প্রতি তার আগ্রহের অভাবকে তার অহংকারের জন্য একটি বড় আঘাত বলে মনে করে।
অতএব, ধর্ষক মোহিতের অহংকে আঘাতের প্রতিশোধ নেওয়ার উপায় হিসাবে ধর্ষকদের অবস্থান করে। এটি বিষাক্ত পুরুষত্বের একটি শক্তিশালী উদাহরণ।
ছবির অনুরূপ একটি সমস্যা আছে দামিনী যদি সেদিকে নজর দেবকির উপর, আর্যর উপর নয়। আরিয়াকে কীভাবে সাহায্য করা হয়েছিল এবং তার পুনর্বাসনের প্রয়োজন হবে সে সম্পর্কে দর্শকদের অন্তত আলোচনা দেখা দরকার।
ধর্ষণের দিকে তাকিয়ে থাকা বলিউড ফিল্মগুলির এমন বিবরণ তৈরি করা দরকার যা ভুক্তভোগীরা কীভাবে ট্রমা মোকাবেলা করে তার জটিলতা দেখায়।
এতে করে, যে নারী ধর্ষিত হয় তাকে শুধু ভিকটিম হিসেবেই নয় বরং একজন বেঁচে থাকা ব্যক্তি হিসেবেও রাখা হবে। সামগ্রিকভাবে, চলচ্চিত্রটি একটি খোঁচা মেরেছে, কারণ এটি নারীর ক্ষমতায়ন এবং ক্ষমতার ভারসাম্যহীনতা প্রদর্শন করে।
মণিকর্ণিকা: দ্য কুইন অফ ঝাঁসি (2019)
পরিচালক: রাধা কৃষ্ণ জাগরলামুদি এবং কঙ্গনা রানাউত
তারার: কঙ্গনা রানাউত, যিশু সেনগুপ্ত, অঙ্কিতা লোখান্দে, ড্যানি ডেনজংপা, কুলভূষণ খারবন্দা, এডওয়ার্ড সোনেনব্লিক
ছবিটি বাস্তব মণিকর্ণিকা - ঝাঁসির রানী, ঝাঁসির রাণী লক্ষ্মী বাই নামে বিখ্যাত হয়ে অনুপ্রাণিত।
ভারত বিজয় থেকে ব্রিটিশ সাম্রাজ্যকে ব্যর্থ করার জন্য তার দৃ determined় লড়াইয়ের জন্য তাকে স্মরণ করা হয়।
ছবিটি আবার জাগিয়ে তোলার চেষ্টা করে দেশভক্তি (দেশপ্রেম) এবং জাতীয়তাবাদ রাণীর গল্প বর্ণনা করে যিনি যুদ্ধ করেছিলেন মাতৃভূমি (মাতৃ জাতি)।
লক্ষ্মী বাইের চরিত্রে কঙ্গনা রানাউত তার মোহনীয়তা, বুদ্ধি এবং যোদ্ধা স্বভাবের মধ্যে চমকে যান। সে যুদ্ধে জিততে পারে না কিন্তু সে তার ছাপ রেখে যায়।
তিনি ঝাঁসির মহারাজা গঙ্গাধর রাও নেওয়ালকরকে (জিশু সেনগুপ্ত) বিয়ে করেন। একটি ছেলের জন্ম দেওয়ার কিছুদিন পরেই যার নাম তারা দামোদর রাও।
দুর্ভাগ্যক্রমে, শিশুটি দীর্ঘজীবী হয় না, পুরো রাজ্যকে দু sorrowখে ফেলে দেয়।
তারা একটি সন্তান দত্তক নেয় যিনি উত্তরাধিকারী হন। কিন্তু তার জৈবিক সংযোগের অভাব ব্রিটিশরা তাদের শাসনকে আরও ন্যায্যতা দিতে ব্যবহার করে।
ছবিটির আরও গভীরতা থাকতে পারত, কিন্তু এটি পৃষ্ঠের স্তর থেকেও নারীর ক্ষমতায়নের চিত্র তুলে ধরে।
লক্ষ্মী বাই তার ক্রিয়ায় পুরুষতন্ত্র ও কুসংস্কারকে ভেঙে ফেলার চেষ্টা করেন।
তিনি তার শাশুড়ির আদেশ মানেন না শুধু রান্নাঘর দেখাশোনা করার জন্য বা বিধবা স্ত্রীর জীবনকে অনুসরণ করার জন্য।
এছাড়াও, যে ক্লাইম্যাক্সে গ্রামের মহিলারা ব্রিটিশদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে অংশ নেয় তা আবার দেখায় যে পুরুষরাই একমাত্র যোদ্ধা নয়।
যাইহোক, এমন কিছু সময় আছে যখন চলচ্চিত্রটি লিঙ্গ রাজনীতির সাথে ভুল করে। উদাহরণস্বরূপ, যখন উল্লেখ করা হয় যে কিভাবে নারীরা 'ভালোভাবে লড়াই করতে পারে' এর পরিবর্তে 'পুরুষদের মতো লড়াই' করতে পারে।
প্রধান চরিত্রের মধ্যে শক্তি আছে, কিন্তু এর চিত্রায়ন আরো বহুমাত্রিক হওয়া দরকার।
ছাপাক (2020)
পরিচালক: মেঘনা গুলজার
তারকা: দীপিকা পাড়ুকোন, বিক্রান্ত ম্যাসি, অঙ্কিত বিষ্ট, মধুরজিৎ সারঘি, পায়েল নায়ার
ছাপাক লক্ষ্মী আগরওয়ালের বাস্তব জীবনের উপর ভিত্তি করে যিনি এসিড আক্রমণের মুখোমুখি হয়েছেন।
ফিল্মটি সমৃদ্ধ স্তরের সহানুভূতিপূর্ণ যা একটিকে বন্ধ করে দেয় এবং চূড়ান্ত ক্রেডিট না হওয়া পর্যন্ত দর্শকদের যেতে দেয় না। ছাপাক একটি বর্ণনামূলক চাপ রয়েছে যা দর্শককে আরামদায়ক হতে দেয় না।
দীপিকা পাড়ুকোন অ্যাসিড আক্রমণ থেকে বেঁচে যাওয়া মালতী আগরওয়াল হিসাবে একটি শক্তিশালী এবং নিমজ্জিত পারফরম্যান্স দিয়েছেন।
ছবিতে বেশ কিছু দৃষ্টান্ত রয়েছে যেখানে একটি অ্যাসিড আক্রমণে বেঁচে যাওয়া ব্যক্তির যন্ত্রণা পর্দায় ছড়িয়ে পড়ে। উদাহরণস্বরূপ, যেখানে মাল্টি আক্রমণের পর প্রথমবারের মতো আয়নায় তার মুখের দিকে তাকিয়ে চিৎকার করে।
এছাড়াও, যখন মালতি একটি কানের দুল লাগানোর চেষ্টা করে কিন্তু পারে না, এটি হৃদয়কে ব্যথা করে। তার যন্ত্রণা এবং অসহায়ত্ব শক্তিশালীভাবে দেখানো হয়েছে।
বিস্ময়কর ব্যাপার হল এমন কোন মুহূর্ত নেই যেখানে মনে হয় যে ফিল্মটি মালতীর প্রতি আমাদের করুণার দিকে ঠেলে দিচ্ছে। কিংবা কখনো মনে হয় না যে মালতী অন্ধকারের কুয়াশায় নেমে যাবে।
বরং মালতী নিজেকে এবং অন্য অনেককে ক্ষমতায়িত করতে দেখানো হয়েছে। তিনি বর্তমান এবং ভবিষ্যতের জন্য তার সুখকে নষ্ট করতে দেন না।
অমল (বিক্রান্ত ম্যাসি) পরিচালিত একটি এনজিওতে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেন মাল্টি, যা এসিড হামলার সহিংসতার বিরুদ্ধে লড়াই করে।
এই ফিল্মটি সূক্ষ্মভাবে দেখায় যে আক্রমণের পরে বেঁচে থাকা ব্যক্তিকে কী মোকাবেলা করতে হবে। মালতীতে আমরা নারীর ক্ষমতায়ন, দৃ determination়তা এবং আশা দেখি।
তাছাড়া, মালতীর আইনজীবী অর্চনা বাজাজ (মধুরজিৎ সারঘি) একজন মহান চরিত্র। তিনি শক্তিশালী এবং মালতীর ঠিক পাশে দাঁড়িয়েছেন, কারণ তিনি ন্যায়ের জন্য লড়াই করছেন।
ছবিটি ব্যক্তি এবং সমাজকে পুরুষতন্ত্র, বিষাক্ত পুরুষত্ব এবং লিঙ্গ ভিত্তিক সহিংসতার শীতল বাস্তবতার মুখোমুখি করে।
থাপ্পাদ (২০২০)
পরিচালক: অভিজ্ঞতা সিনহা
তারকা: তাপসী পান্নু, পাভাইল গুলতি, কুমুদ মিশ্র, রত্না পাঠক শাহ, তানভী আজমি
থাপ্পড, যা 'থাপ্পড়' অনুবাদ করে, পুরুষের অধিকারকে স্বাভাবিকীকরণ করা সমস্যাগুলিকে জোর দেয়।
এই অধিকারটি প্রজন্মের প্রজন্মের সামাজিক-সাংস্কৃতিক কন্ডিশনার দ্বারা পুরুষ এবং মহিলাদের দ্বারা স্থায়ী হয়।
ছবিটি অমৃতা সবরওয়াল (তাপসী পান্নু) কে কেন্দ্র করে যিনি মনে করেন বিক্রম সবরওয়ালের (পাভাইল গুলতি) সঙ্গে তার ভালো বিয়ে হয়েছে।
কিন্তু তারপর বিক্রম, একটি পার্টিতে নিজের কাজের হতাশার কারণে অমৃতাকে চড় মারে। চড় থাপ্পড় দেয় অমৃতার জগৎ এবং বিয়ের ভিত্তি।
মুভিটি শুধু শারীরিক সহিংসতা নয় বরং অমৃতার সহ্য করা ব্যক্তিগত মর্যাদার লঙ্ঘন। তার মহিলারা তাকে তার বিয়েতে শান্তি বজায় রেখে ছেড়ে দিতে বলে।
থাপ্পড় শুধু শারীরিক যন্ত্রণা নয়, এটি অমৃতার আত্মসম্মানবোধকেও ক্ষুণ্ন করে এবং তাকে পুরুষের অধীনস্ত বলে মনে করে। এটি দেখানো হয় যখন তাকে বলা হয় যে কি ঘটেছে তা ইস্যু না করতে।
চড় থাপ্পড় অমৃতার দৃষ্টি আকর্ষণ করে যা তার বিয়েতে অন্যায় এবং সমস্যাযুক্ত।
বিক্রম বেপরোয়াভাবে তার অগ্রহণযোগ্য আচরণ ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করে। অনুশোচনার চিহ্নের চেয়ে একটি ব্যাখ্যা যা যুক্তিসঙ্গত।
তিনি কর্মক্ষেত্রে মূল্যবান না হওয়ায় শোক প্রকাশ করেন। পরিবার, বন্ধুবান্ধব এবং সহকর্মীদের সামনে চড় মারার পর তার স্ত্রীর কেমন অবমূল্যায়ন হতে পারে তা তিনি সুবিধামত উপেক্ষা করেন।
গর্ভবতী অমৃতা বিবাহ বিচ্ছেদের আবেদন করলেও পরিস্থিতি কেমন ছিল তা ফিরে যেতে পারিনি। বিক্রম আত্মকেন্দ্রিক এবং তার জীবনের মহিলাদের দ্বারা লুণ্ঠিত হয়েছে (যেমন তার মা), কিন্তু সে একজন ঘৃণ্য মানুষ নয়।
বিক্রমকে একজন শিক্ষিত এবং বিশেষাধিকারী পুরুষ হওয়া, যিনি সাধারণত মহিলাদের প্রতি শ্রদ্ধাশীল, তা প্রতীকীভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। এটি দেখায় যে কেবল দরিদ্র এবং অশিক্ষিত পুরুষই সহিংসতা করে না।
সম্পর্কে আরেকটি চমৎকার বিষয় থাপ্পড এটি কীভাবে চলচ্চিত্রের মতো তার পূর্বসূরীদের চেয়ে এগিয়ে যায় দামিনী যদি.
দামিনী যদি ন্যায়বিচার অর্জন এবং তার লক্ষ্যে পৌঁছানোর জন্য একজন গোবিন্দের প্রয়োজন ছিল, যেখানে অমৃতা নিজে থেকে তা করেন।
নারীর ক্ষমতায়ন বলিউড সিনেমা
আধুনিক সময়ে, আমরা মহিলাদের ক্ষমতায়ন প্রদর্শন করে এমন ভূমিকায় মহিলাদের উজ্জ্বল হতে দেখেছি। উপরে উল্লিখিত চলচ্চিত্রগুলি যেমন একটি বড় চিহ্ন রেখেছে।
এই ধরনের বলিউড চলচ্চিত্রগুলি দেখায় যে একজন শীর্ষস্থানীয় পুরুষের দর্শকদের ব্যস্ত থাকার প্রয়োজন নেই। এইভাবে, এই তালিকায় আরও অনেক সিনেমা যুক্ত করা যেতে পারে, সহ পরাকাষ্ঠা (2016).
নারীর ক্ষমতায়ন নিয়ে বলিউড সিনেমাগুলি সামাজিক সমস্যাগুলিকে মোকাবেলা করে যা গুরুত্বপূর্ণ হয়ে থাকে এবং এটি দীর্ঘ সময়ের জন্য করবে।
বিশ্বব্যাপী, ভক্তরা স্ট্রিমিং সাইট, ডিভিডি এবং দক্ষিণ এশিয়ান টিভি চ্যানেলের মাধ্যমে নারীর ক্ষমতায়নের এই বলিউড সিনেমাগুলি দেখতে পারেন।
লোড হচ্ছে ...