পাকিস্তানী ফিল্মগুলির নিজস্ব পরিচয় কেন প্রয়োজন Need

পাকিস্তানি সিনেমা আরও সৃজনশীল হওয়ার সম্ভাবনা রয়েছে। ডেসিবি্লিটজ আবিষ্কার করেছেন যে সিনেমাটিক বিশ্বে আভা তৈরির জন্য পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলির একটি পরিচয় কেন প্রয়োজন।

পাকিস্তানী ফিল্মগুলির নিজস্ব পরিচয় কেন প্রয়োজন - চ

"সিনেমাগানরা ঘরে বসে চলচ্চিত্রের নিম্নমানের সম্পর্কে বিরক্ত ছিলেন।"

সিনেমা কোনও জাতির ব্যক্তিত্বের বোধকে প্রদর্শন করতে পারে। যাইহোক, পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলির সাথে এটির একটি নিজস্ব পরিচয় প্রতিষ্ঠার জন্য একটি শক্তিশালী মামলা রয়েছে।

পাকিস্তান সিনেমায় এমন চলচ্চিত্র নির্মাতারা রয়েছেন যারা পরিচয়ের জন্য এই বিশেষ প্রয়োজনটি আঁকতে পারেন। চলচ্চিত্রগুলি শিল্পের একধরনের রূপ যা একসাথে ভিজ্যুয়ালাইজড এবং প্রভাবশালী হতে পারে।

সর্বোপরি, পর্দায় যা কিছু প্রদর্শিত হয় তা আমাদের সকলকে প্রভাবিত করতে পারে। সত্তরের দশকের শেষের দিক থেকে, সেন্সরশিপ এবং মানের অভাবের কারণে পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলি ব্যাপক হ্রাস পেয়েছিল।

বলিউডের উপাদানগুলি অনুসরণ করার চেষ্টাও করা হয়েছিল, যা সর্বদা কাজ করে না।

টানেলের শেষে আলো থাকা সত্ত্বেও, সত্যিকারের পুনরুজ্জীবন এখনও নেই।

ডেসিবলিটজ সেই পরিচয় সংকটটি ঘুরে দেখেন যা বছরের পর বছর ধরে পাকিস্তানি চলচ্চিত্রকে ব্যাহত করে।

স্বর্ণযুগ থেকে র‌্যাপিড ফল

পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলির নিজস্ব পরিচয় কেন প্রয়োজন - আইএ 1

দেশ বিভাগের পরে, পাকিস্তান চলচ্চিত্রগুলি খুব অল্প সময়ে উচ্চমানের থেকে মধ্যমতায় চলে গিয়েছিল। পঞ্চাশের দশকের শেষভাগ থেকে 50 এর দশকের শেষভাগটি ছিল পাকিস্তানি চলচ্চিত্রের 'স্বর্ণযুগ'।

কঠোর সেন্সরশিপের উপস্থিতি সত্ত্বেও চিত্রনাট্যকাররা সৃজনশীল ছিলেন, চিন্তাভাবনামূলক ছায়াছবি তৈরি করেছিলেন।

এর মধ্যে পছন্দগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল দুপট্টা (1952). ইয়াক্কে ওয়ালি (২০১১), হির রঞ্জা (২০১১), নওকার ওহতি দা (1974) এবং মওলা জট (1979).

বেশিরভাগ ছায়াছবি খুব সাধারণ ছিল, কিছু কিছু প্রচলিত ছিল না প্রচলিত সামগ্রী সহ সামাজিক রীতিনীতিকে।

দুঃখজনকভাবে ১৯ the1977 সালে স্বর্ণযুগের পতন শুরু হয়েছিল This পাকিস্তানের আর্থ-রাজনৈতিক পরিবেশে সামরিক শাসনের ব্যাপক প্রভাব ছিল।

এই পতন রাষ্ট্রীয় টেলিভিশন এবং রেডিওর পাশাপাশি পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলিতেও বড় প্রভাব ফেলেছিল।

১৯৮০-এর দশক থেকে পাকিস্তানের সিনেমাগুলি সিনেমাগুলির উপর বেশ কয়েকটি নিষেধাজ্ঞার সাথে আরও অবনতি ঘটেছে। সেন্সরশিপটির কঠোরভাবে চাপিয়ে দেওয়ার অর্থ নির্মাতারা খুব কম সিনেমা তৈরি করছিলেন।

তবে ৮০ এর দশকের শেষের দিকে সামরিক শাসনের অবসানের পরে, নির্মিত সিনেমাগুলি কম ক্যালিবার এবং আবেদনযোগ্য ছিল। দুর্ভাগ্যজনক যে নির্মাতারা পাকিস্তানি চলচ্চিত্রের স্বর্ণযুগকে ইতিবাচক উপায়ে এগিয়ে নিতে পারছিলেন না।

সুতরাং, চলচ্চিত্র নির্মানের শিল্প, বিনোদন মূল্য এবং উপরের অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলি স্পষ্ট ছিল না।

সিনেমার টিকিট কেন বিক্রি হয়েছিল তার একমাত্র কারণ ছিল আঞ্চলিক শ্রোতা এবং সিজলিং গান। এর মধ্যে মহিলা শিল্পীরা জামাকাপড় প্রকাশের আশেপাশে নাচত অন্তর্ভুক্ত ছিল।

তত্কালীন সিনেমাগুলি 'গুন্ডাসা' (অস্ত্রের ফলক কাঠি) সংস্কৃতির মাধ্যমে চরম ক্রোধ ও সহিংসতার প্রচারও করেছিল। এই সিনেমার গল্পগুলি ছিল মিথ্যাবাদী এবং ভয়ঙ্কর।

মহিলারা মনোযোগ কেন্দ্রে পরিণত হয়। এটি সম্মানের বিষয়, সম্পত্তি বা যে কোনও বিষয়ই হোক না কেন, চলচ্চিত্রগুলি সমস্ত কিছুর মূল কারণ হিসাবে নারীর অক্ষকে ঘিরে।

পাকিস্তানের চলচ্চিত্র লেখকদের সৃজনশীলতার অভাবকে ইঙ্গিত করে প্রায় সমস্ত চলচ্চিত্রই মহিলাদের লড়াইয়ের মধ্য দিয়ে শেষ হয়েছিল। এটি সমাজের অবস্থা এবং সিনেমা ঘরগুলিতে যাওয়া লোকদের উপর প্রভাব ফেলেছিল।

এই সিনেমাগুলির মধ্যে অনেকগুলিই একজন মাকো নায়ককে দেখিয়েছিল যে তার প্রেমী মহিলাকে পাকিস্তানের সমাজের নিষ্ঠুর বাস্তবতা থেকে বাঁচানোর জন্য নিরলস চেষ্টা করছে।

একবিংশ শতাব্দীতে প্রবেশ করুন, পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলিও খারাপ মানের ছিল। কোন যুক্তিসঙ্গত এবং মনমুগ্ধকর সামগ্রী ছিল না। বার্ষিকভাবে পাকিস্তানের ১১ টি মুভি স্টুডিও থেকে মাত্র শতাধিক সিনেমা আসত।

প্রযুক্তিটি প্রযুক্তিগত দিক থেকে অগ্রসর হয়নি। হাই ডেফিনিশন ক্যামেরা না থাকায় গ্লিটগুলি স্পট করা সহজ ছিল, একটি দরিদ্র দৃশ্যমান এবং সিনেমাটিক অভিজ্ঞতা দেয়।

কোনও পাকিস্তানি চলচ্চিত্রের আন্তর্জাতিকভাবে দাঁড়ানোর কোনও জায়গা ছিল না। পাকিস্তানি ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রি এই মুহুর্তে স্থবির মনে হয়েছিল। শিল্পটি উন্নতির কোন আশা ছাড়াই সি-রেটেড সিনেমাগুলি তৈরি করছিল কারণ এটি অত্যন্ত উদ্বেগজনক ছিল।

বিখ্যাত চিত্রনায়ক সৈয়দ নূর ড সহযোগী প্রেস অফ পাকিস্তান (অ্যাপ্লিকেশন) প্রযুক্তিগতভাবে পিছনে থাকা এবং থিয়েটারের বাড়ির খারাপ অবস্থা মানুষকে তাড়িয়ে দেয়। সে বলেছিল:

"যেহেতু সিনেমাগুলি তৈরি হচ্ছে না এবং চলচ্চিত্রের সংখ্যা প্রতি বছর ২০০ ফিল্ম থেকে কমিয়ে মাত্র ২০ বা তারও বেশি হয়েছে, তাই সিনেমা ঘরগুলি মালিকরা বাণিজ্যিক প্লাজায় পরিণত করেছিলেন।"

"বিদেশী চলচ্চিত্রের প্রাচুর্যতা দর্শকদের আরও সমালোচনা করে তুলেছে এবং এই চিত্র চলচ্চিত্র শিল্পের পতনের ক্ষেত্রেও ভূমিকা রেখেছিল কারণ সিনেমা জগতেরা ঘরে বসে চলচ্চিত্রের নিম্নমানের প্রতি অসন্তুষ্ট ছিলেন।"

একই সময়ে, ভারতীয় সিনেমা এ-লিস্ট তারকাদের সাথে উচ্চ-উপার্জনকারী সিনেমা তৈরি করছিল।

পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলির নিজস্ব পরিচয় কেন প্রয়োজন - আইএ 2

আশা একটি রে

20 শীর্ষ আতিফ আসলাম গানগুলি যা আশ্চর্যজনকভাবে প্রাণবন্ত - আইএ 11.1

'মেইড ইন পাকিস্তান' চলচ্চিত্রের সংস্কৃতি এর সাথে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল খুদা কে লিয়ে (2007) টেক্কা চলচ্চিত্র নির্মাতা শোয়েব মনসুর। দীর্ঘকাল পরে লোকেরা পাকিস্তানি সিনেমা ঘরগুলিতে ঝাঁকুনিতে শুরু করে। তবে এই প্রবণতা বেশি দিন স্থায়ী হয়নি।

মুক্তির পর খুদা কে লিয়ে, শিল্প পরিবর্তন প্রতিহত করে। এটি গ্রামীণ দুর্বৃত্তিক আদর্শের পাশাপাশি 'গান্ডাসা' সংস্কৃতিতে এখনও লেগে ছিল।

লেখকরা একই প্রেমের গল্প লিখেছিলেন, ঘরোয়া সহিংসতাকে রোমান্টিক করে তুলেছিলেন এবং বাস্তব জীবনের বিষয়গুলি অস্বীকার করেছিলেন।
এই জাতীয় অ্যাকশন ফিল্মগুলির বিড়ম্বনাটি হ'ল নায়ক এবং খলনায়ক পদার্থবিদ্যাকে যতটা ইচ্ছা প্রতিহত করেছিলেন।

বেশ কয়েকটি গুলির মুখোমুখি হওয়া সত্ত্বেও তারা শেষটিকে গুলি করে পালাতে পেরেছিল। বলিউডের মতোই বুলেট ডুড করা পাকিস্তানের ছবিতে কেকের টুকরোয়ের মতো ছিল।

সেন্সরশিপের মাধ্যমে সৃজনশীলতাকে অস্বীকার করা একটি জিনিস। তবে, বড় প্রশ্ন ছিল নায়করা পদার্থবিজ্ঞানের আইনকে কেন অস্বীকার করে?

মনসুরের দ্বিতীয় সিনেমা মুক্তি পাওয়ার পরে বোল (২০১১), পাকিস্তানি সিনেমা নতুন মুখ এবং বিষয়বস্তু প্রবর্তন করেছিল। যেমন ফলস্বরূপ, জনগণ সংক্ষেপে আবারও সিনেমায় পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলি দেখার জন্য মনোযোগী হয়েছিল।

যেন পাকিস্তানের সিনেমার নতুন যুগের আগমন like তা সত্ত্বেও, এটি অগত্যা পাকিস্তানি চলচ্চিত্রের পুনরুজ্জীবন ছিল না, কারণ এটি হ'ল বড় পর্দা ধারাবাহিক ভিত্তিতে মানসম্পন্ন গল্প প্রদর্শন করে না।

ভালোবাসার মহিমান্বিত করা এবং বাণিজ্যিক উদ্দেশ্যে সিনেমা বানানো পাকিস্তানি সিনেমার মান উন্নয়নের জন্য কখনও দুর্দান্ত কৌশল হতে পারে নি।

সিনেমা ও প্রডাকশন হাউসের ঘাটতি নিয়ে সাধারণ বিষয়বস্তু উত্পন্ন করার জন্য দীর্ঘমেয়াদী 'মেড ইন পাকিস্তান' সিনেমা সংস্কৃতি প্রতিষ্ঠা করা কঠিন ছিল।

পাকিস্তানি সিনেমাতে খুব কম ছবি নির্মিত হচ্ছে। স্টোরিলাইন সত্ত্বেও, বলিউডের মুভিগুলির বিশাল অনুসরণের পরেও, পাকিস্তানি লোকেরা সীমান্ত পেরিয়ে চলচ্চিত্রগুলিকে অগ্রাধিকার দেয়।

বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, এটি জেনার পছন্দ সম্পর্কে নয় তবে চলচ্চিত্রগুলির গুণমান সম্পর্কে। বিষয়টিকে আরও খারাপ করার জন্য, পাকিস্তানি ফিল্মগুলির বলিউডের স্পর্শ রয়েছে একরকম।

অনুরূপ শৈলীর অনুসরণ করে, পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলি 'আইটেম নম্বর' বা আইটেম গানগুলি পছন্দ করে। ' কারণ মূলধারার শ্রোতারা আসল এবং ইস্যু-ভিত্তিক সামগ্রীর চেয়ে আরও বেশি আপত্তি চায়।

এমনকি ভারতীয় মুভিগুলিতে নিষেধাজ্ঞার কারণে পাকিস্তানি সিনেমাগুলি জাতীয় পর্যায়ে স্বীকৃতি পেতে সহায়তা করতে পারেনি। বিষয়বস্তু বা চলচ্চিত্র নিষিদ্ধ করা কোনওভাবেই দীর্ঘমেয়াদী সমাধান হতে পারে না।

ফিল্ম স্টুডিওগুলির চেয়ে পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলি বাণিজ্যিক সামগ্রী তৈরি করতে জিইও, এইচএম এবং এআরওয়াইয়ের মতো মিডিয়া গ্রুপগুলির আর্থিক সহায়তার উপর নির্ভরশীল।

মিডিয়া বিনিয়োগের সাথে খুব কম চলচ্চিত্রই সমালোচকদের প্রশংসার যোগ্য। যদিও ব্যঙ্গাত্মকভাবে এই ফিল্মগুলি অ-বাণিজ্যিক সামগ্রীগুলির চেয়ে বেশি বেশি উপার্জনযোগ্য।

পাকিস্তানের সিনেমাগুলির সেন্সরশিপ চলচ্চিত্রের মাধ্যমে সংস্কৃতি চিত্রিত করার পুরো ধারণাটিকে হতাশ করেছে। পাকিস্তানের সেন্সর বোর্ড সমাজের আসল চেহারা সেন্সর করার জন্য দায়বদ্ধ।

কিছুটা প্রচলিত রয়েছে যে পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলি প্রচলিত কিছু কম। সিনেমা পছন্দ না মালুম আফরাড (2014) এবং অভিনেতা (2016) রিয়েল-লাইফ ইস্যু এবং সংগ্রামগুলিতে মনোনিবেশ করেছিল। এই সিনেমাগুলি কোনও আইটেম গানের জন্য মিস করেনি বা তার প্রয়োজন পড়ে না।

তদতিরিক্ত, যেমন চলচ্চিত্র দুখতার (২০১১), পিষ্টক (2018) লাল কবুতোr (2019) পাকিস্তানি চলচ্চিত্রের জন্য একটি আশার রশ্মির মতো। এই সিনেমাগুলিতে "অল-সুখী" জীবন এবং অবাঞ্ছিত নৈতিক মূল্যবোধের ছদ্মবেশ সহ সত্যই অপ্রচলিত কাহিনী রয়েছে।

গুণগান লাল কবুতর, ছবি ডন থেকে হামজা জুবায়ের একটি ইতিবাচক পর্যালোচনা লিখেছেন:

"লাআল কবুতর অনেক শক্তি আছে এবং এর মধ্যে একটি এর ঝরঝরে প্লট করা স্ক্রিপ্ট।

"চিত্রনাট্যকার আলী আব্বাস নকভি নিজেকে দক্ষ প্রমাণ করেছেন।"

সিনেমাটি তৈরি করেছেন সরমাদ খোসাতের মতো পরিচালকরা আঙরাখা (২০১৫) এছাড়াও পাকিস্তানি চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একটি অত্যন্ত সাহসী এবং সৃজনশীল দৃ as় প্রতিচ্ছবি প্রতিফলিত করে বলে মনে হচ্ছে।

আঙরাখা সমাজ দ্বারা বিচ্যুত ও আপত্তিজনক মানুষের জীবন কাহিনী বর্ণনা করেছেন described

পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলির নিজস্ব পরিচয় কেন প্রয়োজন - আইএ 4

আর্ট ও সিনেমার খাতিরে

পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলির নিজস্ব পরিচয় কেন প্রয়োজন - আইএ 5

ফিল্ম এবং মিডিয়া নিয়ে পাকিস্তানের মধ্যে বোঝাপড়ার অভাব রয়েছে। টেলিভিশন নাটক এবং বিজ্ঞাপনের নির্মাতারা সিনেমাগুলির সাথে নাটকের গল্পের গল্পগুলিকে বিভ্রান্ত করেন।

তারা বড় পর্দার গুরুত্ব বোঝে না বা মূল্য দেয় না কারণ এগুলি সমস্ত অর্থায়নে নেমে আসে। লেখকদেরও তাদের খেলা আপ করা দরকার।

লেখকরা যদি সত্যিকারের প্লট না দিয়ে শব-গল্প লিখতে থাকেন তবে শিগগিরই শিল্পটি ধসে পড়বে। দর্শকদের পছন্দের বিষয়টি যখন আসে তখন পরিবর্তনেরও প্রয়োজন হয়।

অনন্য পাকিস্তানি সামগ্রী দেখতে শ্রোতাদের অবশ্যই চ্যালেঞ্জযুক্ত সিনেমাগুলি উত্সাহিত এবং সমর্থন করতে হবে পিষ্টক। এটি পূর্বাভাসযোগ্য traditionalতিহ্যগত নিয়মাবলী এবং স্বাভাবিক সামগ্রীর বিরুদ্ধে লড়াই করা to

উদ্দীপনা কেবল তখনই আসল অর্থ হতে পারে যখন পাকিস্তানি সিনেমা আরও প্রভাবশালী সিনেমা তৈরি করে।

যদি সেন্সর বোর্ড মূল বিষয়বস্তু নিষিদ্ধ করা অবিরত করে রাখে তবে এই শিল্পের জন্য আর কোনও আশা থাকতে পারে না। 2019 সালে, সিনেমাটি দুর্জ সেন্সর বোর্ড কর্তৃক নরমাংসবাদ প্রচারের জন্য সংক্ষিপ্তভাবে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল।

ছবিটি কাল্পনিক চরিত্র ডাঃ হ্যানিবাল লেক্টরের কাছ থেকে অনুপ্রেরণা নেবে না। আরও গুরুত্বপূর্ণ, এটি একটি পাকিস্তানি পরিবারের সত্য গল্পের চারদিকে ঘোরে।

10 এ আসন্ন 2019 আসন্ন পাকিস্তানী ফিল্মগুলি মুক্তি পাচ্ছে - দুর্জ

ইচ্ছাকৃতভাবে তথ্যগুলি গোপন করে এবং বাস্তবতার হস্তক্ষেপ করা মিডিয়া গ্রুপগুলি এবং প্রযোজকদের কাছে মূলধন আনতে পারে। তবে এটি কোনও শিল্পকর্ম হিসাবে স্বীকৃতি পাবে না।

কোনও কিছুর শৈল্পিক মাস্টারপিস হওয়ার জন্য, এটির গুণমান এবং একটি শক্তিশালী গল্প-লাইন থাকা দরকার যা কয়েক দশক ধরে বাস করতে পারে। সর্বোপরি, একটি চিরসবুজ চলচ্চিত্র ভবিষ্যতের অনেক প্রজন্মকে আবেদন করবে।

পাকিস্তানি সিনেমার নিজস্ব পরিচয় খুব জটিল হওয়ার কারণে এটির অভাব রয়েছে। যে গল্পগুলি সাধারণ দর্শকদের সাথে অনুরণিত হয় না। রৌপ্য রেখার সাথে মনগড়া কাহিনীও রয়েছে।

একগুচ্ছ প্রোডাকশন হাউস নির্মাতারা কেবল চলচ্চিত্রের অ্যাভিনিউ এবং বাণিজ্যিক মূল্য নিয়েই উদ্বিগ্ন।

পাকিস্তানি চলচ্চিত্রগুলি যতক্ষণ না বলিউডের মামলা অনুসরণ না করে ততক্ষণ তাদের নিজস্ব পরিচয় থাকতে পারে। সম্ভবত তবেই পাকিস্তানি চলচ্চিত্রের সত্যিকারের পুনরুজ্জীবন ঘটতে পারে।



জেডএফ হাসান একজন স্বতন্ত্র লেখক। তিনি ইতিহাস, দর্শন, শিল্প ও প্রযুক্তি বিষয়ে পড়া এবং লেখার উপভোগ করেন। তাঁর উদ্দেশ্যটি হল "আপনার জীবন বাঁচান বা অন্য কেউ এটি বেঁচে থাকবে"।



নতুন কোন খবর আছে

আরও

"উদ্ধৃত"

  • পোল

    আপনি কোন পাকিস্তানি টেলিভিশন নাটকটি সবচেয়ে বেশি উপভোগ করেন?

    ফলাফল দেখুন

    লোড হচ্ছে ... লোড হচ্ছে ...
  • শেয়ার করুন...